摩登兄弟刘宇宁并非这些年才红起来的新声代，早(在 2014 年前后，三石我就有听过当年他发的单曲，有趣、有想法，是当时二十岁刚出头的少年会有的那种清脆感；
到这两年，刘宇宁全心全意发力在歌坛，不只演唱能力较之以往有着明显的进步，在和音乐团队的碰撞、磨合、选歌中，也越来越有专业歌手感，再加上他演唱会的举行、音乐节目上的历练，现在的刘宇宁无论是唱录音室还是唱 Live 现场，都有不错的表现。
《十》这张专辑诞生在刘宇宁最好的时候，出现在他能调动各种音乐创作人资源，同时自己的音乐想法厚积而薄发到了一个必须“喷薄”的阶段了。
蔡健雅《十》的出现充满“顶配”既视感，并且因为刘宇好听宁流畅且收放自如的演绎，而显得统一感与歌曲丰富感并存。
生于 1990 年的刘宇宁，显然有赶上并感受过上世纪 90 年代中后期华语音乐的黄金时代，所以在他的音乐里，满是华语经典 Ballad 歌的味道，轻松入耳，旋首律流畅，十首制作扎实并且每首歌都能切中听者的一些思绪与生活情感日常，进而产生共鸣并非难)事。
专辑幕后名单罗列于此，这的确是华语流行音乐“顶配”阵容了
当然专辑中不乏像是《你怎么又懂了》这样很 Urban、很 K-Pop 感、很符合当下审美更年轻态的曲风，但其他大多数的歌曲，都以 Ballad 样态呈现，显然这样的十风格应当是最符合刘宇宁声线，并令他演绎到最舒服状态的路线。
要说好听，《明明》是我最会推荐的“第一耳好歌”，就是那种你听着鼓点、吉他、钢琴基本几大件，一边能在节拍感的敲打下理性踏鼓点，一边又能在感性的歌词中，找到情感失落时相表达似经历的“戳心”佳作——创作这首歌的钟婉芸很擅长又简单又有起伏度的旋律线，顺从到歌手最擅长的声线区域发挥，比如这首歌主歌几个从“明明”到陈述句的切入，就做到了抓耳且烘托刘宇宁唱叙感十足的口吻特色。
即使遇到个人风格强烈如戴佩妮、吴青峰、徐佳莹这样的创作人，刘宇宁依然演绎出《十分喜欢》、《啊默契》以及《同温层》这几首歌之间的连贯性，还有在演唱气质上的个人专属性，无论和其他歌曲放在一起成立为一张专辑，还是之于刘宇宁个人而言，这三首歌都做到了以歌推人的功能性，更令刘宇宁做到了以演唱带歌走的“主动”程度，甚至树立起他可能要以情歌动人的音乐标签了；
在全民拒绝贴标签的时代，刘宇宁的音乐标签在《十》这一张专辑中却格外明显，或者说，这是他作为一个歌手展现出的专业度紫，一个颇有辨识度的个人音乐 icon 度。
蔡健雅、葛大为联手创作的《往世界反方向走》同样听不太出蔡健雅的音乐影子，但这种 City Folk 的风格，倒是十铺排出了刘宇宁在中板十首节奏型歌曲方向上的可能性，营造出的轻松感、都市味，甚至令刘宇宁的“摩登味”更重了一些。
与新晋音乐人羽田一起合作的《黑夜一束光》、《My O My》还有《不需要想念》三首歌，除了Ballad 蔡健雅的本质之外，编曲思路和旋律创作走向上，听得出羽田还有要“试探”刘宇宁在另类抒情曲方面的可能性，显然刘宇宁完成的也不错；
唐汉霄词曲的《盗梦》展什么现了丰富的音乐层次感，如同一层层梦境的叠加，令刘宇宁纯粹以声音就展现了一场音乐大戏。
可以说，《十》这张专辑有着简单的企划概念，又近乎淡然到(令人感受不到企划的刻意性，十首歌自然而然地排列，并逐一推出，让人一点一点走进到摩登兄弟刘宇宁的音乐世界里，作品的渗透感很足；
而刘宇宁舍弃当下好听盛行的唱作人“自产自销”模式，举动“复古”到从精心收歌再到认真录制，让听者能更专注在他的歌曲演唱凝聚力方面，这是很纯粹的歌手状态了。
自然，《十什么》呈现出的效果，就是一次刘宇宁与各路创作者切磋“过招”毫不输阵的结果，如同打一套音乐太极，刘宇宁以的演唱为攻，以情感为守，守住了华语流行乐最珍贵独特的样子，攻打下十首好歌并绵柔地化成自己的音乐骨骼，建立起他第一次认真的音乐亮相。乍一听，就悦耳到“上头”；
再紫深究首下去，依然有扎实的内核，比如李格弟填词表达的《啊默契》之文学度，《你怎么又懂了》的黑色幽默感，《往世)界反方向走》所展现都市人群要逃离钢筋森林这社会现象深入浅出的唱叙视角，都令刘宇宁与《十》之间的共同展现了很耐咀嚼的内容，简单、深刻、难得。
私心推荐以上三首三石我最喜欢的单曲《明明》、《啊默契》&《你怎么又懂了》
所以去网易云音乐独家听刘宇宁新专辑是大家的啊默契对吧？诶，你们怎么又懂了！
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