上海一九四三教程(貧今匯湘膨眉梧簡根吶)

图1 左起依次为袁机的两个姨妈、父亲和大姐。

图2 为母亲和八个月的袁机。

图3 袁机手记。

图4 刘君任编著的《万国函授美术专科学院教本》内页

图5 一九三六年大新公司在南京路开业，是上海四大公司之一。

图6 今日的上海市第一百货商店（袁机老人拍摄）

图7 画家陈抱一（左二）在上海大新公司四楼画厅举办“五人画展”时的合影

图8 上海美术专科学校菜市路旧址（一九三〇年摄）

图9 一九四九年上海烟雨画院同学会通告，摘自《黄幻吾薛宇才双百书画遗珍合集》

图12 一九四七年《美术年鉴》中刊印的袁机所作《万众一心图》

图14 一九四九年袁机在大新公司画廊留影，身后为其作品。

图15 袁机早期作品留影

图16 北宋 赵昌 荔枝图 北京故宫博物院藏品

图17 明 宣德皇帝 荔鼠图 北京故宫博物院藏

图18清 居廉 荔枝图 团扇

图19 黄幻吾 红荔蝉鸣图

图20 袁机 《荔红佳节 喜迎回归》

图21-1 袁机 《竹声鸟语》 立轴

图21-2 黄幻吾 《竹间鸟语》 镜心

图22-1 黄幻吾作品中的小鸟

图22-2 袁机作品中的小鸟

图24 一九九〇年 袁机 深山观瀑

图25 二〇一一年 袁机 树树皆秋色

图26 袁机亲手制作的印套

袁机的绘画越到晚年愈能够突破笔墨的束缚，将更富装饰性的造型和色彩作为主要绘画语言，并加以抽象简化。用笔上多以方折的笔触为之（这也体现在他的书法上），用墨更加活泼自然，玲珑剔透。色彩更加大胆，强调物象的突出色调，将色、墨和留白有机地结合在一起，达到清新艳丽、雅俗共赏的艺术效果。在这个意义上，袁机较黄幻吾的作品更偏向一种工艺美术的趣味，这大概与袁机解放后长期从事广告美术工作有关。当然，黄幻吾在广告美术方面也有相当造诣，袁机很可能得其教益甚多。因此，袁机的绘画是在黄幻吾及岭南画派经典笔墨的基础上脱化出来的具有浓厚装饰风格的艺术面貌，其艺术主旨是表达袁机内心对美好新生活的期冀和营造。在他笔下，一切物态都显得勃勃而有生机，一切色彩都是那么明丽可人，蕴含着无限的快乐和自由。袁机说：

“没人喜欢孤单，所以我从不画一只鸟或一朵花。生命应积极向上，如果不给人以鼓舞，那画就不美了。”

袁机喜欢自制工具进行艺术创作。他在艰苦的条件下曾用嫩竹削成宽窄不易的竹片，把一端剁成细丝状，用以写魏碑，有苍劲面貌，（这倒有些明代广东大书法家陈献章取茅龙草制笔的趣味），而他晚年更是尝试用各种画材进行创作，如在泡沫板上以刻画的形式绘制山水，较纸笔间的白描更具立体感，墨在泡沫板上晕散的自然效果也是出其不意，变化多端，令人称奇。当然，这离不开袁机深厚的绘画功底和对材料谙熟的本事。袁机老人讲：

“熟悉了运笔，工具对你就不那样重要了，我可以用毛笔创作，也可以用揩台的抹布，拖把、甚至用手指头沾上墨书写……但同时，我也强调：公欲善其事，必先利其器。要有做事的合适工具和干净整洁的台案与小环境，才能更集中精力搞创作。我非常讨厌马马虎虎、敷衍了事的态度，别人愿意怎样是他们的事情，几十年来，我自己的画，都是一丝不苟，一尘不染。甚至人家挂到家里的镜框，我都会特别叮嘱擦干净再放画，我喜欢干净和清白，自己的画室也是如此。我非常不赞同为了证明是艺术家而脏兮兮的人，那只不过是水平和功力不到家的掩饰。艺术家更要注意仪表，我总在想，自己有过很多不幸的遭遇，但都过去了，为何要把自己的不快乐再强加给别人呢？哪怕我内心多么痛苦，画面仍然传达积极和欢乐的主题，看不到悲伤。”

当袁机被媒体发现并被频繁曝光以后，老人平静生活似乎被扰乱，他曾对人说：“我没时间画画了！我出名了！宣传部长请我吃饭，副市长来看我，要帮我解决住房和画室。海内外的电话不断，认识不认识的人都来找我，我没时间画画了！”这是袁老的心声，也是一种无奈的抱怨。（注14）但无论外界如何躁动，都不能影响袁机的艺术之心，他以平淡天真的处世态度给他的艺术创作留下了一篇圣洁之地，在这片土地上也耕耘出美好纯真的作品，这也许是我们今天纪念袁机老人时所要自省之处，是他的人格魅力赋予他的作品以永恒的力量。

注释：

（注1）蔡昌（一八七七至一九五一年），大新百货创办人。生于广东省香山县金鼎镇外沙村（今珠海市内），其兄蔡兴为香港先施百货的股东，故早年在香港帮其兄做事。一九二一年，蔡昌得到蔡兴帮助而自立门户，以四百万港元在中环德辅道中创办大新百货。一九一六年，蔡昌将大新业务扩充至广州市。一九三六年，在上海又成立分公司，事业达到巅峰。一九四七年蔡昌携家定居香港，一九五一年七月十三日，因盲肠炎在香港去世。

（注2）参考彭全民：《罗湖及袁氏历史源流考》

（注3）万国函授美术专科学院于一九三二年创立于香港九龙。由东莞籍著名美术家刘君任发起，自兼院长。以函授法进行教学，初设西洋画系，分全科与选科。一九三七年又设中国画系，亦分为全科与选科。一九四一年底，日军占领港九后停办。抗日战争胜利后复校。

（注4）徐昌酩主编：《上海美术志》，上海书画出版社，二〇〇四年十二月第一版，第二二四页。

（注5）陈珊珊：《探析民国初年上海大新画厅及其美术传播研究》，《新视觉艺术》，二〇一一年第二期。

（注6）马海平编著：《上海美专名人传略》，南京大学出版社，二〇一二年十一月第一版，页三八二。

（注7） 傅立萃：《网络与认同——岭南画派的传播与延续》，《区域与网络——近千年来中国美术史研究国际学术研讨会论文集》，台湾大学艺术史研究所，二〇〇一年九月第一版，第七四八页。

（注8）王震编：《二十世纪上海美术年表》，上海书画出版社，二〇〇五年一月第一版，第五三八页。

（注9）陈冰，陈寅：《一部温暖的活书》，《晶报》，二〇〇四年四月三日A12版。

（注10） 以上均摘自王震编：《二十世纪上海美术年表》，上海书画出版社，二〇〇五年一月第一版，第四九一页。

（注11）所谓东京博物院，应该指现在的日本东京国立博物馆（Tokyo National Museum），创立于一八七二年，是东亚地区最为重要的文物收藏机构之一。

（注12）一九四九年上海解放，大新职工会为响应劳军运动主办青年画家袁机近作义卖画展，时间为七月三十一日至八月四日。此次义卖大获成功，三百多幅作品全部售出，所得善款亦全部捐给中国人民解放军。

（注13） 陈洙龙编：《山水画语录类选》，人民美术出版社，二〇〇八年六月第一版，第一二九页。

（原标题《炫色新墨，平淡天真——袁机艺术简评》）

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