少儿英语歌谣浙江工商大学出版社广东新世纪音像电子出版社(朗文外研社新概念英语青少版1b)

《黑客帝国4：矩阵重启》豆瓣得分5.7，口碑与前三部相差甚远

这使青少得国产IP在各个起源路径上都显得先天不足，让后来者看着，总会有种急功近利的有罪推定。

IP如何在人家手里被玩出力量？我们的IP又为啥显得如此缺乏力量？

与之对比，国产IP影视的操作套路，就未免粗糙而想当然：看到某作品大火，立即买入、迅速上马投拍，主创们似乎永远懒得去想该如何持久维护、如何深层开发一类精耕课新概念题，至于“网广东络小少儿英语说和网剧之间的跨文本转译到底该如何在剧本、少儿英语影像层面加以细化”、“网络小说和电新世纪影的受众究竟是不是一群人、可不可以直接发生消费平移”这种前期论证，更是显得严重不足。

要知道青少，IP电子本来就是一个历时性的、必须用足够的时间去沉淀去检验的朗文东西；甚至可以认为，IP电子的形成，本来就是一种筛选后优胜劣汰的结果，而不是一个预设电子出版音像了就能达成的目标。

这俩“一次次看似雷同的操作”，竟然始终没让挑广东剔的观众们感到厌倦和烦闷，很大程大学度源于，它们若合符节地接榫于两个国家各自的族群价值认同之上：

由此可见，IP的成功，总会与这些更复杂、更内在、更隐性的要素息息相关，而这些要素又往往见仁见智，很难进行高下比较。

再次，中国社会所经历的极速前进和变更规模创造了数量电子出版庞大的群体记忆，以及如今甚嚣尘上的对“内卷”的警惕和厌倦，使得国人往往在新概念生存压力之余，展开音像迫切的情绪治愈尝试，此二者都会附着在某种很微观的地方，这些微观也就纷纷成了IP。

在几乎每个能想到的艺术形态里，“西游”IP都留下过不可逾越的丰碑式的权威文本：电视剧领域有央视版《西游记》、动画领浙江域有上出版社美版《大闹天宫》、电影领域有周星驰的《大话西游》、网络小说领域有今何在的《悟空传》……

其二，要赋予IP一个版优歌谣胜劣汰的机制，让真正的优秀者得以慢慢浮现。

殊不知跟风行为古来有之，《西游记》行销坊间后，神魔小说大行其是，《三遂平妖传》《八仙得道传》《钟馗捉鬼传》《新世纪三宝太监下西洋传》一窝蜂出街，可走到今天，只有西游依旧活跃在人们的视线中，这就是时1b间的淘洗、受众的拣选，完成的去芜存菁。

其三，对IP不厌其烦地演绎，不代表“沿袭着某种驾轻就熟的套路出版社、外研社用英语这几个人、换个场景再讲一遍”；IP每一次生产出新的作品，都该是具备成长性的、不断注入新活力的。

西游IP演变为何长盛不衰，还不是来自其丰富的内涵空间与多维层次，让历代创大学作者不断添加匹配时代需要的诠释，让宗教属性、神话和民间信仰属性、想象与浪漫主义属性、世情和人情味属性、儿童文学属性、成长属性、哲学属性甚至管理学属性（还记得职场畅销书《孙悟空是个好员工》吗）得以汇聚一堂，也让后世的接收者各得其所、各取所需。

其四，不工商同IP特点有异，适用范围也要版加以拣选。

最后，也是最重要的，英语我们万万不要再主动把歌谣IP廉价化，想工商当然地将之等同于甜宠、耽美、穿越、古偶、玄幻修仙，不要再忙着去追浙江随在1b网文和网游屁股后面、忙着架空历史与建构异次元空间。我们更应做的，是护送IP返回到历朗文史和传统当中，将蕴含其中的民俗风情、神话传说、英雄史诗、宗教信仰、世道人心与深入民族性格机理内部的核外研社心价值观，恰到好处、润物无声地融于影像的塑造之中。