【光明书话】
《久悦记》
流潋紫著
作家出版社
作者在很年轻的时候便大红大紫，随后经历了波折起伏，为琐碎的日常生活所困，为磨人的小孩教育所累，为日益加重的失眠症所苦，直至罹患“双向情感障碍”症。在这一段如“过山车”般急剧震荡的生命旅程中，作者不仅是作为一个普通的病人，而且是作为一名善感的作家，她将这些个人经历凝练为文字，分享给众人。在本书的后记中，作者满怀坚忍与勇气，详细描述了自己患病与抗病的过程。而在一切的背后，其实是作者对于时间与生命流逝的分外敏感，她在一望无涯的时间荒野上，隐隐感到了岁月“惘惘的威胁”。
俗话说“人到中年心事多”，这心事里，既有往事记忆的纠缠，也有现时眼下之忧欢。而散文随笔正可谓是“中老年文体”，淬去了年少的躁动与火气，有了生命的积淀，不再一味地沉溺于自我抒情，才便有了自我与社会、情与智的交融。在书中，作者好几次写到“哭”。哭本是人正常的感情表达。《动物园哭泣记》中称“工作日的异地动物园，是个可以哭泣的好去处”，乍一看有点奇谈怪论的意思，且听作者说道，却又有几分道理了，“想哭就是想哭，就是伤心，无人倾诉，也诉不明白”，而“人和动物隔得那么近，各管各的，我只管哭，它们只管自己游水进食”。在动物园中，最佳的哭泣地是马来貘的笼子前，不仅因游人少，而且据神话传说，貘是一种食梦的野兽，最好能将人的噩梦吃掉，从此不再伤心。在另一篇《落泪地》中，作者写道：“成年人若想好好哭一场。最后，唯有关上洗手间的门，拧开花洒”，“落泪有地，哗哗有声，尽可放心大哭，亦不怕声音传出”。之所以要避开人前，是因为，人的悲欢情感并不总是相通的，而这种既无可奈何无法倾诉又勉力维持一份尊严的人生况味，中年的读者想必尤其会心。
《久悦记》中的散文平实又平淡，呈现出一种岁月沉淀后的沉稳与洒脱。作者以灵动娟秀的文字，书写衣食住行，书写日常点滴的转瞬之间。在“静静地感受身边的人与事”的书写中，试图用文字勘探人性与心灵。一方面在琐碎的生活片段中描摹俗世烟火，以一种融入生活的姿态热衷于衣食住行，絮叨着自己喜爱的美景、美食、衣服、首饰等，展示了一个女性精致婉转的生活情调与审美趣味。当然悦享生活的同时也努力创造生活，以母亲、教师、作家等多重身份建构生活，表现出现代女性独立自强的自觉意识。另一方面却又并不沉溺于日常生活，而是自觉不自觉地从烦琐的日常生活中抽离出来，冷眼凝视，以一个作家的敏锐捕捉平静物象下蕴藏的波澜，在庸碌的日常中挖掘出几分哲思。通过文字的沉淀记录不确定时代瞬间的永恒，对抗生命的无常，展现了女性日常生活的韧性。作者常以其熟悉的情感视角与生活展开对话，抒发感悟。如在《牡丹与芍药》中，由芍药的“一日欲放，一日盛绽，一日萎谢”引发出“真是红颜弹指老，刹那芳华。就像有些感情，其兴也勃也，其亡也忽也”的人生感叹。但这感叹并非以一种激烈的抒情腔调呈现。远去了年少的冲动，中年人在情感表达中表现得更加节制而含蓄，而生活的打磨之下对人性洞察力的加强，也使其更有能力展开关于“情”的理性思辨，而非仅仅停留于感性的抒情层面，这也使得这部散文小说集的文字带上了冷静从容的气质。同时，这种由浅而深、由物及人、由此及彼的书写上的跃动，体现了散文写法上灵动的特点，它赋予了创作者书写自由之“悦”，比如作者由于特别的兴趣，常由眼前的生活景象随性转换到张爱玲的笔下世界，这种不同时空轻盈地腾挪辗转乃意兴之所至，而平凡的日常点滴也因之带上了独特的文化韵味，并颇添了几分意趣。其他的如《母与子》中反思当下亲子教育的问题。在孩子成长过程中，与父辈之间的冲突，那种言语的伤害“积久了，就是累累的伤痕”。而这些都将成为孩子成长道路上的隐患。而《一个人过年》则是在与过去对比中，咀嚼了成年人孤独的必然命运。“人到了年岁，就会遵从习俗，成为前一代的人”。这种生命的哲思在文中随处可见，从而使得这部散文小说集的“轻”质中有一种生命的粗糙感，让读者在平淡叙事中看到一种不屈的精神力量，展现了生命的丰富性和深刻性。
《光明日报》（ 2022年01月17日15版）
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