纳兰性德（1655年1月19日—1685年7月1日），叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人，原名纳兰成德，一度因避讳太子保成而改名纳兰性德。满洲正黄旗人，清朝初年词人。
我第一次知道这个人是在QQ空间盛行之时，人生若只如初见，何事秋风悲画扇。确实带来了一些惊艳。
木兰花令 拟古决绝词
人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄倖锦衣郎，比翼连枝当日愿。
今天在搜此人想具体了解一下，却发现，“。。。。。。”，改得好了，也可以叫“借鉴”。
明代王次回：
王彦泓（1593—1642）明末诗人。字次回。金坛人。万历间以岁贡官华亭县（今上海松江）训导，卒于官。工诗词，尤喜作艳体诗。较著名者有《炉节江边宴集》、《对花杂恸》、《城楼冥望》、《赋得别梦依依到谢家》、《追和唐女冠鱼玄机十二韵》等。其词如《满江红》等，情意深婉，脍炙人口。著有《泥莲集》（散佚）、《疑雨集》、《疑云集》等。娶妻贺氏,与其同岁，夫妻恩爱，相敬如宾，生有一女王朗，是明末清初著名的女词人。
对比：
《浣溪沙》——纳兰性德
容易浓香近画屏，繁枝影著半窗横，风波狭路倍怜卿。
未接语言犹怅望，才通商略已懵腾，只嫌今夜月偏明。
而在王次回《疑雨集》中，有这样的诗句：
风波狭路惊团扇，花月空庭泣浣衣。卷下《代所思别后》
未接语言当面笑，暂同行坐夙生缘。卷上《和端已韵》
今日眼波微动处，半通商略半矜持。卷下《赋得别梦依依到谢家》
《浣溪沙》——纳兰性德
五字诗中目乍成，尽教残福折书生，手挼裙带那时情。
别后心期和梦杳，年来憔悴与愁并，夕阳依旧小窗明。
王次回《疑雨集》
矜严时已逗风情，五字诗中目乍成。卷下《有赠》
相对只消香共茗，半宵残福折书生。卷下《梦游》
《蝶恋花》——纳兰性德
“眼底风光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。欲倩烟丝遮别路，垂杨那是相思树。惆怅玉颜成间阻，何事东风，不作繁华主。断带依然留乞句，斑骓一系无寻处。”
王次回：《骊歌二迭送韬仲春往秣陵》二首之二：
“怜君孤负晓衾寒，和暖和香上马鞍。村落莺花寻醉易，野桥风月减衣难。联翩好句车中获，澹宕晴山帽侧看。传语冰心顾家妇，露葵烹好劝加餐。”
纳兰词可以说是由“和暖和香，又上雕鞍去”一句引出，和王次回“和暖和香上马鞍”相同
《采桑子》——纳兰性德
“白衣裳凭朱阑立，凉月趖西。点鬓霜微，岁晏知君归不归？残更目断传书雁，尺素还稀。一味相思，准拟相看似旧时。”
王次回：
“名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”
纳兰词中有月，有霜，也有白衣裳和红栏杆，可以说都借自王次回，
纳兰肆无忌惮“借用”了名气小的王次回七十多次！除了王次回，还有其他人的：
一生一代一双人
争教两处销魂
（《画堂春》）——纳兰性德
“一生一代一双人”，出自唐代骆宾王的《代女道士王灵妃赠道士李荣》诗。
写过有名的《在狱咏蝉》，写过有名的讨伐武则天的檄文，骆宾王是初唐四杰之一。
纳兰借（抄）鉴（袭）了他不怎么有名的这首《女道士》，原文是：
相怜相念倍相亲
一生一代一双人。
最出名的诗原来也是借用而来：
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
（《木兰花令》）——纳兰性德
“等闲变却故人心，却道故人心易变”化用谢眺杂诗“故人心尚永,故心人不见”。
谢朓是一千三百年前，诗坛翘楚，李白的心中唯一偶像。李白曾说：“一生低首谢宣城”。这个暂时、姑且定性为化用罢。
风也萧萧，雨也萧萧……梦也何曾到谢桥。(《采桑子》)——纳兰性德
南宋后期有个词人，叫蒋捷，号竹山。他一首词很著名，里面有名句：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”。
同是这首词里，有一句：
秋娘渡与谢娘桥
风又飘飘，雨又萧萧……
袖口香寒 ，心抵秋莲苦。
（《蝶恋花》）——纳兰性德
前半句，借（抄）鉴（袭）自晏几道的《西江月》：“醉帽檐头风细 ，征衫袖口香寒。”
后半句，借（抄）鉴（袭）自晏几道的《生查子》：“遗恨几时休 ，心抵秋莲苦。”
真是深谙文抄公东拼西凑之妙。这也是为什么纳兰词很多时候读起来不连贯的原因。两句话，分别抄袭自两首不同的词。借（偷）过来穿着的衣服，当然不一定能合体了。
月浅灯深。梦里云归何处寻。
（《采桑子》）——纳兰性德
前一句“月浅灯深”，抄自一首《清平乐》：“依旧月浅灯深。”
一看就知道，“月浅深灯”四个字，是有意刻画、自造的佳句。
后一句“梦里云归何处寻”，借（抄）鉴（袭）自同一首：梦云归处难寻。
还是晏几道！
静数秋天，又误心期到下弦。
（《采桑子》）——纳兰性德
这两句我藏着良心为他辩护，不算很明显的抄袭，但绝对是有意借用。
原词也是一阕《采桑子》：“夜痕记尽窗问月，曾误心期。”
原词大意每天记着月亮的盈亏变化，错过了当初两心相约的日子。一个是晚上数日子，一个是白天数日子。姑且算是加了一点变化，但“又误心期”和“曾误心期”、“数”和“记”、下弦月和窗月，无论场景、行为、情绪，都如出一辙。
改之后大意是数着一天天入秋，两心相约的日子又耽误到后半月了。
还是晏几道。
“当花侧帽”
（《踏莎行》）——纳兰性德
出自一首《清平乐》：“侧帽风前花满路”。春风吹拂，行人侧帽，眼前是满眼繁花。这个过程很自然，而不是“当花侧帽”，造作地扭头去看。
晏几道。
而今才道当时错
（《采桑子》）——纳兰性德
出自《醉落魄》：
纷飞容易当时错。
晏几道······
明月多情应笑我，笑我如今
辜负春心。
（《采桑子》）
多情应笑我，这是苏东坡《念奴娇 赤壁怀古里》的，纳兰这是抄昏了头吗？苏东坡这么大名声的也抄。读书人也主要以八股为要务，但总会有几个读诗词的罢？
纳兰硬是了得，改两个字，堂而皇之据为己有。至于“笑我如今，辜负春心”。则出自另一首《采桑子》“应笑如今，一寸愁心”。
晏几道！
却多了，廉纤雨。
（《秋千索》）
出自一首《生查子》：
无端轻薄云，暗作廉纤雨。
单单是“廉纤雨”，凭良心讲，不能认定为抄袭。只能说借用晏几道的有点太多了。
尺素还稀，一味相思，准拟相看似旧时。
（《采桑子》）
还稀、思、相看似旧时，准得跟模子似的。出自另一首《采桑子》：
小字还稀，坐想行思，怎得相看似旧时。
晏几道。
容易语低香近
（《山花子》）
出自一首《清平乐》：
因是语低香近。
还是晏几道！
险韵慵拈 ，新声醉倚。
（《剪湘云》）
出自一首《六幺令》：
韵险还慵押。
晏几道，字的顺序变化了一下。
泪湿红笺第几行
（《浣溪沙》）
出自一首《两心同》：
一纸红笺，无限啼痕。
晏几道：承蒙公子还瞧得起我。
绣被春寒今夜
（《昭君怨》）
出自一首《生查子》：
绣被春寒夜。
晏几道！
杜甫亦有此幸：
云鬟香雾成遥隔
（《菩萨蛮》）
这是杜甫的《月夜》：香雾云鬟湿。凄凄苦苦、颠沛流离的杜甫绝无仅有的用如此香艳的笔调描写相濡以沫的妻子。
翠袖凝寒薄
（《南歌子》）
还是老杜，《佳人》篇：天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
功名应看镜
（《菩萨蛮·过张见阳山居，赋赠》）
还是老杜《江上》：勋业频看镜。
话说，功名和勋业，难道不是一个意思吗？
杜甫。
青眼高歌俱未老，向樽前、拭尽英雄泪。
（《金缕曲 ·赠梁汾》）
杜甫：《短歌行赠王郎司直》：“青眼高歌望吾子，眼中之人吾老矣。”
纳兰性德一生只活到了三十岁，有人说他是满人中诗词第一人，但这个人的诗词“借用”古人的地方借的有点多。
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