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我与焦墨画30年

——用焦墨完善自已的绘画体系

1994年11月，我选了八十多幅近60个品种的焦墨写意花鸟画作品，在陕西美术馆举办了《宋国琦焦墨写意花鸟画展》，得到了陕西美术界的关注和专家的好评，一些专家和朋友看过这批作品后认为这是中国画的新语言，他们希望我能去中国美术馆搞一次展览。当时37岁的我，听了这些鼓励和建议，心情久久难以平静，我经过一段时间认真的思考和作品的准备，于1995年元月带了一大卷焦墨写意花鸟画作品去了北京，拜访了焦墨山水画大师张仃先生。张老一张一张认真的看了这批焦墨写意花鸟画作品后，很兴奋地说：“从古至今，还没有一个人这样用焦墨多品种的画过花鸟，你是用篆隶之笔写出来的，并与篆刻的章法相结合，笔墨见功夫，有新意，没有受院校派影响，这是中国画的新品种。”他一面看着画还一面风趣地笑称“这是一股黑旋风”，让一起看画的理召先生、支东升夫妇也颇感高兴和认同。张老在对我的焦墨写意花鸟画作品给予了充分肯定和好评的同时，还对我今后的创作也给予了很好的建议。当他听我说想要在中国美术馆举办焦墨写意花鸟画展时，便高兴的说要为画展题写展名和撰写前言，这都使我喜出望外，感激万分。有了张仃老前辈的鼓励、提携和支持，我鼓足勇气走进了中国美术馆，开始联系落实展厅和展览的时间，并请教了时任中国美术馆理论研究室主任、著名美术评论家刘曦林先生。刘先生看了我的焦墨写意花鸟画后，提了非常诚恳宝贵的意见。并为我写了《焦墨·解构·复合》的文章，对我的焦墨写意花鸟画给予了肯定和学术上的定位。他在文章中指出：“……焦墨花鸟画是在解构中作单向深入，白描画派、点子画派、焦墨山水皆如是”等等。文章虽短，但字字句句都实实在在。

1995年4月《宋国琦焦墨写意花鸟画展》在中国美术馆西南厅开展，张仃先生题写的展名和撰写的前言都呈现在了大家的面前。美术界的领导、前辈艺术家王琦、华夏、卢光照、邹佩珠、卢沉、方成、杨力舟、刘曦林、李中贵、李春华、王炜、张立辰、张士增、李燕、王培东、王鲁湘、邵建武先生等，还有演艺界的兰天野、李光曦先生等应邀光临展厅，观看了展览，时任中国美术家协会常务副主席的王琦先生看了展览后，还为展览提写了“黑白艺术的交响”的贺词。时任文化部副部长的陈昌本先生看完展览后，在展厅现场题写了“有神”二字。时任中国军事博物馆馆长的袁伟先生看了展览后，还特别邀请我在“五一”节期间把展览移至中国军事博物馆又展出了一周时间。《人民日报海外版》、《解放军报》、《中国文化报》、《北京日报》、《北京晚报》、中央电视台《午间新闻》等均作了报道。新华社《每日电讯》当天还发了通稿，全国各地的一些报纸还进行了转载。中央电视台《文艺广角》栏目录制了专题片进行了展播，《美术》杂志1995年第7期青年美术家专栏，刊登了张仃先生《一条艰难的路试谈宋国琦焦墨花鸟画》的文章，同时发表了我撰写的《焦墨写意花鸟画之我见》及十幅作品。

1996年5月，时任中国画研究院（即现在的国家画院）院长的刘勃舒先生邀请我参加了在江苏无锡召开的全国花鸟画创作研讨会。并在《中国画研究》全国花鸟画研讨会的专刊上，发表了我撰写的《我是怎样画焦墨花鸟画的》文章和焦墨花鸟画作品，《江苏画刊》1998年第12期也刊登了张仃先生写的《一条艰难的路——试谈宋国琦焦墨花鸟画》的文章和焦墨画作品。

如今二十多年过去了，回想起来这些仍记忆犹新，在此后的这些年里，我又先后在北京民族文化宫、江苏美术馆、河南书画院美术馆、广东画院美术馆、陕西美术馆、青岛、扬州、东莞、佛山、湛江、苏州、无锡等地举办了巡回展。

几十年来，我在继续创作焦墨花鸟画的同时，又对焦墨山水、焦墨肖像画进行了研究和创作实践，作品先后入展了《第八届全国美术作品展》《全国首届山水画展》《全国首届写生画展》《庆祝延安文艺座谈会上讲话发表六十周年全国美术作品展》《全国首届石鲁奖大写意中国画展》等，其中焦墨山水《青海风光》还获得了《庆祝延安讲话发表六十周年全国美术展》优秀作品奖。

2001年5月，我又在中国美术馆西北厅举办了《宋国琦焦墨写意山水画展》，张仃老前辈一如既往的给予了关注、支持和鼓励，并为此次画展题写了展名。近年来，我又对焦墨人物肖像画进行了探索。由于对焦墨绘画艺术的喜爱和理解，我长期以来，一直坚持书、画、印们创作实践，不断加強艺术修养的学习和训练，以增强对中国画优秀传统的理解和认识，提高线的力度和质量。所有这些都不仅仅是对中国画线条的力度、质量的重要性以及其独立欣赏价值的体会和研究，还是对中国画骨法用笔的尊重和敬畏。在不断的学习实践中，我深深体会到，坚持书法艺术的学习和创作，对焦墨画的提升会起到重要的支撑作用，也会产生重要的影响，更是通向中国文人画笔墨巅峰的理想手段。因此，我将会在这条艰难的道路上不断的去努力、去实践，不畏艰辛，永不停息。

焦墨画体系的建立，是一个相当艰巨的系统工程，在理论的确立上要追源到黑白体系论，在实践上要将人物、山水、花鸟的形式语言确立在传统文人画笔墨的高度和与之一脉相承上，这种相互关系的确立必须是理论与实践相结合、相依存、相证明方可成立，否则将是一种虚无的命题。我用三十余年的时间，将焦墨绘画的语言体系得以初步的完成，尤其是在焦墨花鸟、山水、人物个性语言的确立和个人风格的形成上可谓举步维艰，十分不易。同时还希望后者能传无尽之灯，为焦墨绘画语言体系的发扬光大勇猛精进。