姑苏区标点平面设计工作室(平面设计)

严晓星

《庄剑丞古琴文稿》，严晓星辑订，西泠印社出版社2021年4月即出

昆曲《蝴蝶梦叹骷》，樊少云绘图，庄剑丞录曲

19标点35年10月6日，庄剑丞组织的重九怡园琴会。最左者为庄剑丞，最右者为查阜西（查阜西摄）

庄剑丞《栩姑苏斋琴谱稿本》首叶，私人收藏

庄剑丞《栩斋日记》手稿，上海图书馆藏

目前所见庄剑丞最早的发表作品，是他将昆曲谱译为简谱的《思凡（风吹荷叶煞）》与《惊变》，分别刊发于《戏剧月刊》第二卷第四期（1929年12月）、第三卷第一期（1930年10月）。而他最为读者熟知的作品，无疑是1937年发表在《今虞琴刊》上的《虞山琴集序》《今虞琴社同人常熟谒墓游山记》《国乐与律吕》这三篇。1941年至1944年间，他的文章多见于《苏铎》《江苏月刊》《江苏文献》，尤以《江苏文献》刊发最多。平面设计这些杂志均有一定的汪伪政府背景，但除个别外，他的文章只谈古琴，于政治鲜有涉及。

庄剑丞作品的署名，往往不苏区是本名，就是栩斋，但平面设计也有例外。《江苏文献》第一卷第三、四期合刊有一篇署名“琴痴”的补白《复古殿琴》，考证“余友吴君”（吴兰荪）的宋琴“虞廷清韵”，从内容及行文风格来看，当系庄剑丞所写。大约这一期已经有了栩斋一篇《从琴学说到虞山派宗师严天池先生》，同一作者不宜重复出现。类似的情况还有刊发《〈栩斋琴谱〉自序》的《苏州新报》，同版苏区有一篇署名“澄”的《谈中国音乐——介绍王光祈著〈中国音乐史〉》。“澄”既是他本名“鉴澄”的后一字，又是他故乡澄江（江阴）的前一字，已经令人联想。作者在文中自称是江阴人，读过郑觐文《中国音乐史》，与《栩斋日记》1938年9月3日日记对应；喜欢研究国乐，其观点与《国乐与律吕》中的一些表述极其接近。在苏州的江阴籍国乐爱好者或许不止庄剑丞一人，但读过同样的书，具备同样的认识，能够撰述且都给同一家报纸撰稿的，就少之又少，不妨确指了。此外，《今虞琴刊》中《琴人书札》篇尾寥寥数语的“编者谨按”，虽无署名，据其自述与《琴人书札》笔记本，也可以确认出自他的手笔。

庄氏著述，《栩斋琴谱稿本》原本尚在秘藏，却已有少量私印本流通于世；《栩斋琴谱稿》《栩斋日记》全部影印收入拙编《上海图书馆藏古琴文献珍萃稿钞校本》（中华书局，2017年10月），《古琴艺文汇编》则列入书末的《未收书一览表》。近八年来，除了《史林》2001年增刊发表承载整理的《古琴名家庄剑丞五十年代的检讨》（即前文所称“三反”交代材料），拙编《民国古琴随笔集》（海豚出版社，2012年4月；西泠印社出版社增订本，2019年7月）选录的《从琴学说到虞山派宗师严天池先生》《江南四琴社》，进入读者视野的庄剑丞单篇作品，大概只有《〈臞仙神奇秘谱〉钞本跋》（亦载《上海图书馆藏古琴文献珍萃稿钞校本》）。这是庄剑丞见到极其珍罕的明刊《神奇秘谱》之后，以巨本一笔不苟精心摹抄完后所写的跋文。上海图书馆的古籍学者所见奇珍何止千万，但从尘封已久的仓库中乍见此本，还是不禁为之一惊。纵然过了六十年，庄剑丞遗留的书籍与文字，仍然传递着他对古琴的痴情。

三

庄剑丞丝桐生涯仅十七八年，留下的作品有限，却是近代琴史叙述绕不开的名字。纪念这位英年早逝的琴人，使其心血能为后人集中阅读、使用，是为他编订这部文集的初衷。

本书搜集、整理的是庄剑丞以古琴为主的文章，文言、白话并存，题跋（序跋）、随笔、笔记、批注、论文、书标点评、日记、自传诸体兼有，独琴谱不在其列。卷上文章十三篇，长长短短，皆与古琴直接相关；卷下五篇，在琴学的基础之上稍加延伸，则不妨工作室略述缘由。《栩斋日记》《“三反”交代材料》涉及古琴甚多，对了解庄氏其人，亦属无法忽视之史料，决无摒弃之理。律吕之学为传统音乐的根底，亦素为庄剑丞所重视，他推崇查阜西的重要原因，便是查氏“不以操缦为尽事，其审别律吕细微处，多发前人所未发”（《吴门琴讯》），况且《今虞琴刊》早已刊其《国乐与律吕》，如今更不应忽视。《工作室〈李芳园琵琶谱〉题跋二则》《谈中国音乐——介绍王光祈著〈中国音乐史〉》则是庄剑丞研习琵琶与乐史的记录，因其难得，也附之以行。可以说，目前所见的庄剑丞音乐类文字，已尽萃于此。

关于本书，还有以下四点需要说明：

其一，庄剑丞的文章并无复杂的版本问题，惟《今虞琴社同人常熟谒墓游山记》《虞山琴集序》两篇有《今虞琴刊》刊本、《古琴艺文汇编》稿本之别。二者相较，稿本明显胜出，刊本还有技术处理，故仅一处据刊本改，其馀均从稿本，以存原貌。

其二，《今虞琴刊》中的《今虞琴刊征文启》《今虞刊例》以及《琴人题名录》《琴人问讯录》《古琴征访录》《今琴征访录》的表格设计与说明，《江苏文献》第二卷第一、二期合刊（1943年8月）中署名“点元”的《廿四年前怡园琴会琴会雅集》，很可能出自庄剑丞之手姑苏，但尚缺乏直接证据。又考虑到前者常见，后者系改写《怡园会琴实纪》（西泠印社活字本，1920），未有新意，均暂不收入。

其三，拍场曾出现过一部《清远堂琴学镜明》二卷（北京保利国际拍卖有限公司，2012年12月6日），标注为“江阴小沧山馆主人庄剑丞氏补编”。此书真正的作者，卷端写得清清楚楚：会邑探楳子玉田周兆蓝琴逸氏选，兄问梅子椒生（周）庆蕃琴谷氏辑——是鲁迅、周作人的两位叔祖，都在他们笔下出现过。从图片上看，此书可能原无目录，庄剑丞自行“补编”了一份。若因此视之为他的作品，则大谬矣。

其四，因《古琴艺文汇编》中绝大部分诗文均属常见，在整理按语和批注时，只按书中格式录其标题、作者，不录正文，但蔡晋镛《风入松怡园听庄剑丞弹琴（并引）》词不见于他处，所以是惟一例外。

其五，本书之整理，遵循以下体例：甲、只要不是明显之错讹，原有的遣词习惯均予保留，并不按照当代通行的文字规范加以修改。乙、所依据的原稿和报刊图片，遇有不能辨识之字，以“□”代之。丙、对书写或排植中出现的明显误字、别字、衍文、互乙情形，一律径改，不出校记；对个别因版本不同而差异较大者，或原文有错漏但不甚明显者，则出简短校记。丁、底本中的原小字注，改为括号内改楷体以别之；底本无标点者，加标点，所用为旧式标点者，改为现代规范的标点。

1950年左右，个人录音还不很便利与普及，庄剑丞却有幸留下了两首古琴演奏录音，一首是与吴景略、吴振平、张子谦、孙裕德琴箫合奏的《梅花三弄》，一首是约十一分半钟的独奏《潇湘水云》，没有弹完。这有如他的一生，亦如这本书：他的声音与身影与琴友们融为一体，不甚清晰；用力甚勤，然而止于中道，诸多期待，最终“未完成”。

庚子二月初吉初稿，丁丑元宵后一日增订

（本文为《庄剑丞古琴文稿》序言）

校对：栾梦