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猿猴NFT
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加密艺术家Beeple作品
加密艺术年鉴主编、数字化合物联合创始人郭成回应到，Loot的出现已经从对视觉的追求进化到对抽象观念的表达。但是我们无法摆脱真实的身体，所以对于线下的展览来说实体的质地仍然是重要的。艺术和区块链从业者彼此试着寻求和解，都试图把NFT叙事整合到正统艺术史的线索当中。
Nervina Labs创始人王博认为，在加密世界，投机或者是市场行为往往是一种价格发现的行为，我们不能因为这件东西看不懂所以就没有价值。比如“Beeple”的美国艺术家迈克·温克尔曼创作的数字作品《每一天：前5000天》以近7千万美元的价格成交，这个价格的出现也是因为Beeple作品上拍之前有大量的粉丝，某种程度上能够代表粉丝经济发展的现状，从Ins上迁移到区块链社群，Beeple之前的粉丝和受众与他历史的社交关系都被挪过来。加密艺术其实是创造了一种跨域、跨时空的连接。它就是一种社群、一种文化、一种吸引力。
所谓元宇宙，一种通俗的说法是利用数字化技术创造出与现实世界映射与交互的虚拟世界的数字生活空间。随着虚拟现实技术的发展，现实生活将可能愈发依赖基于网络和虚拟现实技术的虚拟生活，甚至在相当程度上为后者所替代。虚拟现实技术既是科技领域的研究实践，也是社会伦理层面的探索性试验，人与人之间的关系也会因此得到重塑，我们也不得不面对虚拟现实对社会伦理的冲击。
苇草智酷创始合伙人段永朝以《元宇宙：旧世界最后的盛宴》为题做主旨演讲，他认为目前的元宇宙存在三个特点：圈地、收割、泡沫，以及三个误区：元宇宙技术等同于VR；元宇宙应用等同于游戏/仿真/数码艺术体验；简单的把元宇宙认为是新一轮商机。段永朝认为，我们应该从“感知”、“想象”、“秩序”三个维度重新理解元宇宙。深思元宇宙，既要从世界体系与秩序重构的角度切入，也要从技术内化于人的认知升维的层面延展，这将是一场学术思想与产业发展、社会建构的交织与互动。
当代艺术家栗子从自身玩游戏的经验谈到，游戏的路径越模拟现实，受欢迎程度就越大。但是在某些元宇宙场景中，比如模拟吃拉面、模拟厨房的意义在哪里呢？其实没有什么意思，很枯燥，没有创造力，完全变成技术控了，就像我们绘画一样，不是为了画的像而绘画，而是我要表达什么特别的意识。
校对：徐亦嘉
