《教父》剧照
左起：《教父》《教父2》《教父3》海报
《教父》剧照
演员表演、人物公司塑造、经典桥段的影响至今不绝
上世纪八十年代中后期，特别是九十年代中国内地科班出身的演员，不少人都得缘于在校期间“拉片子”而成为杰克•尼科尔森、梅丽尔•斯特里普、阿尔•帕西诺、罗伯特•德尼罗、达斯汀•霍夫曼等的拥趸，并对好莱坞教师爷李•斯特拉斯伯格的“方法派”表演十分推崇。
去年电影《兰心大剧院》公映前，女主演巩俐接受澎湃新闻记者专访时也提及自己在电影中有很多极致的表达，“这方面，新好莱坞时代的那批演员，阿尔•帕西诺、罗上海伯特•德尼罗等等，都是我学习的榜样。我想学习那种极致怎么用在关键时刻，该爆发的时候力量怎样表现，在表演上去吸收借鉴他们的经验。”
石川认为《教父》对中国电影业界的影响，首先就显性体现在表演上。“因为《教父》的表演其实是挑战了斯坦尼体系的。在过去，中国人提到表演言必称斯坦尼，其实表演的文化传播方法是非常多的。参考斯坦尼主要是一套舞台表演的理论，电影表演当然要寻找自己的东西，所谓‘电影和戏剧要离婚’。经营范围但实际上在没有完全建构起来的情况下，就已经被市场给冲击了。我记得姜文最佩服的演员是罗伯特•德尼罗，他在九十年代去美国访问还拜访过德尼罗和迈克尔•道格拉斯，实际上现在那批70多岁、80多岁的美国明星，对八九十年代的中国同行是有很大影响的。这种影响经营范围也让他们能够在上海那个年代，为中国的电影表演开风气之先。”
石川记得上世纪八十年代有一部国产片《相思女子客店》（董克娜导演），女演员张小磊的表演就开始有意识地用喃喃细语的风格，类似梅丽尔•斯特里普在《法国中尉的女人》里的演戏方式，“这和刘晓庆在《小花》（1979年）中对着镜头，瞪大眼镜说台词的方式完全不一样，不再是那种要大声念台词的话剧风格。当时还引起了一些争论，有的人觉得不错，说中国终于有了脱离戏剧舞台的表演。有的人则说是对外国电影拙劣的公司模仿。其实这是受限于当时的拍摄条件，西方片场的话筒、收音设备已经非常好了，当年我们的片场不具备这种条件。总之，我们毕竟可以看到这一批新好莱坞的美国演员在中国其实是引起了一定反响的，有了一些模仿。”
在石川看来，对于好莱坞叙事手法的借鉴，陈凯歌导演当年倒是走在了前面。“凯歌导演八十年代的作品，《黄土地》《大阅兵》，还是学院派推崇的作者电影那一套，但是到了《霸王别姬》（1993），就明显是他从现代主义的电影靠向好莱坞的拍法。之后的《风月》（1996）也是如此。反倒是张艺谋，还是一直在坚持自己的路子。”
《教父》对中国电影的影响，还在于和当年一批西方经典电影，让东方的同行对于电影人物的塑造模式有所反思。“其实在好莱坞之前的黑帮片里，大佬也没有像教父这样，以西装革履、文质彬彬的绅士形象出现。我们甚至可以说老教父，特别是阿尔•帕西诺饰演的二代教父是世界影坛上最早的一批‘西装暴徒’。而在过去的中国电影里，正面人物和反面人物间的界限更是泾渭分明。科波拉自己也说他找马龙•白兰度来演老教父，一方面是看重他的表演功力可以在电影中的黑社会立威，另一方面也看重白兰度对于人物多面性、人性复杂性的驾驭本领。在对待自己的孩子和孙参考子、家人的时候，老教父其实完全是慈父的形象。而那时咱们对于电影人物的刻画往往是简单化、扁平化的。”
这方面，谢飞导演执导的《本命年》显示了某种突破。“姜文饰演的李慧泉可以说是中国影坛上鲜见的一个灰色人物，我记得当时社会上就有人对他这个片子提出了批评，觉得李慧泉就是个社会渣滓，谢飞却对这样的人投入了过多的同情，没有当成一个反派人物来塑造。我认为谢飞是受到了《教父》这一类影片的影响。”石川说，“李慧泉这个人物形象其实有他的代表性。当年，社会上出现了一代处于一种新状况的青年，由于失学及各种原因，走上了精神上的苦闷或堕落，这就像第二次世界大战之后西方出现的‘垮掉的一代’‘愤怒的青年’一样。我们的民族经历过‘文革’这场灾难之后，也必然出现这样的一代青年。”
《教父》中类型片的经典桥段也对后世多有影响，人们不仅从中有所习得，更衍生出某种致敬的意味。片中迈克尔在说服桑尼之后，决定约索拉索和腐败的警察麦考斯基会谈，假意求和，实则是要刺杀二人。“这场鸿门宴，每个人都不能带枪赴会，我记得迈克尔是提前把枪藏在了卫生间的抽水马桶里，而类似手法在前几年电视剧《人民的名义》里也出现过。”石川回忆说，包括《教父》中桑尼被人伏击，打成了“筛子”，“这属于电影中的特效场面，其实就是事先让演员身上穿着埋有炸点和血浆的衣服。不要小看这个程控技术，我们在很长一段时期里出现类似的枪战场面，都是这边枪响，那边演员一捂胸口（挤破血浆袋），做不出炸点造成的衣服布片乱飞、血浆迸溅效果。直到新世纪初上影厂拍《邓小平1928》的时候，有类似的枪战场面，我记得当时为了确保演员余文乐的人身安全，还要反复文化传播实验（埋设炸点的程控技术）。”
“《教父》在中国的传播，也是跟上了中国改革开放的步伐。中国的大门敞开了，我们看到了世界的同时，也看到了《教父》。这个电影让我们不仅对于电影，乃至对于人的认识，都起到了相当大的启蒙作用。”石川最后说。
校对：张艳
