深圳文化局能办文网文吗(文网文容易办吗)

——邓一光的长篇小说《我是我的神》是第八届茅奖入围作品。这部小说被认为是一部“充满英雄之气和悲悯情怀的厚重之作”，是“讲述巨大历史变革下人生坎坷与自由追寻的英雄史诗”。光荣与梦想、沦落与尊严、战争与和平、坚守与背叛……小说于动人心魄中展示着生与死、善与恶、绝望与希望、救赎与疗伤，乃至人类精神的伤残、死亡与复活，大气恢弘，凝重隽永，给人网文以强烈的艺能术震撼。应该说，《我说我的神》足够进入“大作品”范围。

邓一光

此外，邓一光2019年发表的长篇小说《人，或所有的士兵》，也是一部具有重大启蒙意义的作品。这部长篇书写发生在太平洋战争初期的香港保卫战，从多个角度讲述一个被俘虏士兵的故事。作者提出了一个观点，即人必须拥有“恐惧”的权利，只有“恐惧”才能让人类继续前行；人的本能恐惧和文网文敬畏之心，能阻止人类的自我毁灭。在吗文化局此意义上，说《人，或所有的士兵》是新时代一部不可多得的重要作易办品和“大作品”，实非妄言。

——入围第七届茅奖的杨黎光的长篇小说《园青坊老宅》，讲述一群生活在社会底层的小人物。作品着眼于平民百姓的日常生活，折射出中国改革开放大潮中的细浪潜流。故事扑朔迷离，悬念频生，题旨深邃，且构思巧妙。这部长篇，杨黎光精心构思十余载，反复打磨，从“小天地”看“大世界”，可谓真实、神秘、幽雅、深沉。

《园青坊老宅》 杨黎光 著

值得一提的是，自上世纪九十年代中期至今，杨黎光还创作了多部主题重大、颇有影响的长篇报告文学，其中，《没有家园的灵魂——王建业特大受贿案探微》《生死一线——嫩江万名囚犯千里大营救》《瘟疫，人类的影子——“非典”溯源》连续三届获得鲁迅文学奖。

——庞贝的《无尽藏》入围第九届茅奖。无论是篇幅还是分量，《无尽藏》都堪称一部“大作品”。小说利用真实存在过的历史人物反推书中的真相，创造出一种极其高妙的对立和融合。文本虚实相生，故事亦真亦幻，时间亦古亦今。这种文学和历史相互拧结、难分彼此的写法，打破了传统历史小说或戏说或索隐的写法，独树一帜地将类型文学和纯文学有机糅合为一体，创造了别开生面的另类文学虚构方法，进而产生了神奇的审美效应。对这部小说文化局，《人民日报》《读书》等媒介纷纷予以评论。茅盾文学奖得主麦家评价说：“《无尽藏》承继吗了博尔赫斯和艾柯的伟大传统，呈现出一个为现实主义文学所遗忘已久的宿命主题。”

《无尽藏》 庞贝 著

——同时入围第九届茅奖的，还有深圳作协前主席彭名燕的《办文倾斜至深处》。全书矛盾迭起，络绎奔发，把人间万象中的人际关系“倾斜至深处”。作品语言老辣，叙事从容，描写细腻，人物生动。虽没有惊心动魄、波澜壮阔的历史事件，却将生活中的内在矛盾、日常中的内在紧张、情感中的内在冲突、人心中的内在图像、人际中的内在关系，描摹得丝丝入扣，动人心魄，体现了作家对人生和社会认知的高度，对多元文化语境下不同国族、阶层的人类生存痛感体验的深度。这部作品第一次触及全球化时代跨国家庭之间生活观、价值观等方面的巨大冲突，将多元文化的碰撞集中到一个家庭的舞台，通过家庭出身、教育背景、成长环境、意识形态、宗教信仰不同的几个人物的日常生活呈现，为全球多元文化的时代命运展示了新的图景。这是一部不可多得的文化小说、别开生面的地球村世情小说，也是耐人寻味、可供文多面解读的人类学、社会办文学、文化学深圳文本。在此意义上，说《倾斜到深处》是一部具有世界视野的大作品，不为夸张。

——黄国晟的长篇小说《深圳梦》，也是一部入围第九届茅奖的作品。主人公周昊南在改革开放洪流中独闯深圳，却遭逢爱情和事业双折翼，历尽坎坷，逾二十年才终圆“深圳梦”。这部作品有诸多亮点：其一文，将主要人物置于时代和社会矛盾的焦点，写出了一种历史感和命运感；其二，)是一部“小人物”的成长史，具有非常扎实的历史真实魅力和现(实生活质感：其三，作者将儒家道德伦理思想融入自身，注重于道德的视角，使人物形象具有了比较感人的力量，)形成了小说架构的有力托举。

除了以上列举的几部茅奖入围作品，深圳还有一些作家作品值得一提。

曹征路的小说因“问题意识”突出，产生的影响甚至远超一些茅奖作品。比如，中篇小说《那儿》，被认为是当年最重要的小说之一，是一部可以进入文学史的作品。同时，它也引起了激烈的讨论。有论者认为，《那儿》的出现以及围绕它展开的讨论，与当时的中国现实、中国思想界与文学界关心的问题密切相关，是其转折的一个标志。他的长篇小说《问苍茫》也带来不小的震撼。有评论认为，《问苍茫》以批判眼光审视资本运作中涉及底层以及相关联的各阶层人性与命运，追问全球金融危机下作为“世界工厂”的中国的未来走向，是一部富有探索性和独立思考精神，且富有挑战性的新城市文学作品。在曹征路这里，人们看到了鲜易办活的“新城市经验”，看到了尖锐的“深圳问题意识”，(这也正是曹征路小说引发全社会关注的原因所在。

深圳网络作家赫连勃勃大王（原名梅毅），历史小说写得风生水起。他的容易历史小说重视考据，事从史出，大气雄浑，可读性强，不负“大作品”之名。如《两晋南北朝的另类历史：华丽血时代》以人串史，以人物烘托事件，既避免了一般历史小说不必要的“虚构”，又比学术能化的历史研究著作生动有趣；《网文隋唐五代的另类历史：帝国的正午》文网文讲述中华帝国的实际统治疆域极度萎缩，对燕云十六州的割弃，更为数百年后中原帝国的浩劫埋下了最大的一个伏笔；《宋辽夏金的另类史：刀锋上的文明》对两宋及辽金西夏的历史进行“以人带史”式的趣味性书写，并厘清根据各个朝代统治者需要而莫名其妙添加的佐料……身为深圳作协副主席的梅毅，拿出了属于他自己、也属于深圳的多部“大作品”。

有句俗语叫“骑马找马”。丁力悲观地认定深圳迄今没出“大作品”，但殊不知，他本人就写出了多部改革开放题材的“大作品”。1991年丁力从安徽到深圳下海容易，2001年开始小说写作。令人啧啧称奇的是，丁力的小说写作呈现了高开高走、势如破竹之态。二十年来，他出版了《跳槽》《深圳故事》《高位出局》《职业经理人手记》《中国式股东》《图书馆长的儿子》等商战题材长篇小说达四十余部，曾刮起了一阵“丁氏商战文学”旋风。他的作品虽未入围茅奖，但其体量之巨，数量之多，势头之猛，与深圳河彼岸写有大量财商小说的女作家梁凤仪有得一拼，被媒体界称为“中国最具爆发力的金融文学作家和老板文学的领军人物”。

《高位出局》 丁力 著