著名画家李可染
《李可染自写小传》之第一页
李可染名作之一《万山红遍》
1950年，北京国立艺专改为中央美术学院，写于其时的“李可染自写小传”，既有李可染艺术养成和成长的轨迹，也有他民族情结的根源。在小传中，他回忆自小追随民间音乐家走街串巷，埋下民族文化的种子；上海美专时期“无所得”，反感音乐教员的殖民地奴化思想；西湖艺术院是他一生最大的转折点，在这里，“我才算睁开了眼睛”。
小传中有一个细节，李可染感动于西湖艺术院法籍教授克罗多对中国传统文化的尊重；这也是李可染青年时代学习油画（西洋画）经历的一段重要写照，尤其是对“黑”色的运用。李可染后来赢得盛誉的黑色调“逆光山水”以及对“墨团团里黑团团，黑墨团中天地宽”的追求，都可从中找到萌芽的迹象。
小传中可见，正是在抗战时从事服务和宣传工作中，李可染开始了对中国画变革的思考和实践。他“九一八”后回徐州任教，又在江苏省立民众教育馆工作；抗战时期进入郭沫若执掌的政治部第三厅，辗转各地从事抗日宣传画；1940年代三厅改组进入文化工作委员会，值国共分裂，“文委”受压制，“几乎被软禁”，在此背景下开始对中国画理论和技法的研究，小传中，他详细阐述自己“入得虎穴”后的观点，就是“必须对民族遗产作深入的研究，只有深入的研究了之后，才能有正确的批判；有了正确的批判，才能进行发展改造……”
而这份“李可染自写小传”，正写于这段“空白期”。小传还提到北京国立艺专改为中央美术学院前期他辗转杭州、重庆、北京等地任教、拜师齐白石等等经历，他所经历的大事件，各个节点上的关键人物，他的思考与探索，几乎可以说是观照二十世纪文化艺术史的一面镜子。这份小传，诚可作为李可染艺术研究的重要文献看待。（文/戴朝晖）
