对联，俗称对子，也叫楹联，对联是在书写创作中最能应用也是最常见的一种幅式，明清以及近现代更是流传下许多以对联形式的书法名品。隶书对联的格式与行书一样，在行书对联中已经详细说过了，我们这儿只简单的介绍一下。对联对联，它主要讲究的是对应，无论文字内容对应，书法形式对应，以及上下联字的大小、粗细、宽窄、长短，甚至书风特点等都要对应一致，使其匀称、呼应，气势连贯。那么对联的尺寸呢，就是一张宣纸竖向对折裁后，即为一幅对联。对联的表现形式也是较为多样化，有四言、五言、六言，甚至七言、八言及多言长联，一般一联为一行，有两行的为龙门对。对联落款大多用穷款，简洁明快。对联落款分单款和双款，单款落在下联处即可，双款可分上下联落，上款落在上联（右联）的右上方，要比正文稍低一个字，不要齐平，下款落在下联（左联）的左中部偏下方，不要低于正文，要留下足够的地方盖印章。
一、杨岘（1819年—1896年)
杨岘（xiàn)，浙江湖州人，近代书法家、诗人、金石学家。精于隶书，在晚清隶书有所成就的书家中，他的隶书最为突出。杨岘精研隶书，于汉碑无所不窥，咸同时期名重一时。以《礼器碑》为宗，得《石门颂》神韵，出以颤笔，矫健瘦劲，体势舒展，疏中求密。其用笔明快爽畅，用墨多求变化，多用淡墨和宿墨创作。大书画家吴昌硕在姑苏结识杨岘，遂即拜杨为师，从其学艺。
杨岘隶书对联作品赏析：
杨岘隶书对联作品
章法分析：杨岘此幅七言隶书联字取横势，舒展开张，波磔鲜明，放得开，收得住，富有特色。在字形结构上，他反汉碑整严密之法，在字形上尽量采取上部紧密重实、下部疏朗开放的处理方法，撇、捺及长竖等笔画更为突出，左、右伸展，波挑飞扬，将汉碑的俊美端庄，通过迅速的运笔和熟练的提按动作，形成另一种草隶的犀利峭拔、活泼飘动、神采焕发的面貌。此联无上款，下款题在下联的中部“藐瓮杨岘”（杨岘，晚号藐翁)，干净利落，简洁明快。
作品释文：太乙老仙闲不出，云外高人世得知。
------
二、王遐举（1909年—1995年)。
王遐举，湖北荆州人，现代书法家。书法以隶书和行书著称，隶书笔势开张，行草潇洒豪放。
王遐举隶书对联作品赏析：
王遐举隶书对联作品
章法分析：王遐举先生这一隶书七言联上下联相对，字距较小，顶天立地，四角撑满，气势较大。用笔方劲，力饱气足，整体章法自然和谐，端庄严整。无上款，只落穷款题名“王遐举”。款在下联，位置居中偏下，题名之下盖有一白一朱两方印章“王”和“遐举”。引首朱文印“挥毫落纸如云烟”盖在上联第一字“青”和第二字“萍”之间，稍偏上，这个位置为引首章一个标准的位置。
作品释文：青萍白璧原无价，天马云龙自不群。
------
三、邓石如（1743年—1805年)
邓石如，安徽怀宁人，清代书法、篆刻家。精篆书，通四体，篆书以秦篆、汉碑篆额、魏碑笔意等为体势，参以隶意，古朴浑厚。
邓石如隶书对联作品赏析：
邓石如隶书对联作品
章法分析：邓石如这一隶书七言联字距较大，方圆笔兼用，章法以疏空为特色，字形大小有一定变化。隶书中加入了篆书和魏碑的笔意和笔法，颇具个性。无上款，盖有一方引首印，位置在上联第一字“花“字的右边，以补空白。下款题在下联的中下部，只题名号“完白山人邓石如”，姓名下盖有两方印章“邓石如”和“完白”。
作品释文：花底可传新乐府，柳南人识旧书堂。
------
四、邓散木（1898年—1963年)
邓散木，上海人，现代书画篆刻家。工篆刻，善书法，书工诸体，俊挺敦厚，宽博潇洒。
邓散木隶书对联作品赏析：
邓散木隶书对联作品
章法分析： 邓散木这一隶书八言联用汉简笔意，波磔明显，写意味较浓。上下联用朱砂画有格线，装饰性较强。无有上款，上联上盖有一方腰章，位置在上联的左边中下部“纵”字和“帘”字之间。下款题在下联的左中偏下位置“ 散木拟简札书散木”二字写在一起，别具一格，下款之下盖有两方印章。
作品释文：绘镜月来纵帘对户，碧莆膏沐佩玉辟邪。
------
五、伊秉绶（1754年—1815年)
伊秉绶，福建汀州宁化人，清代书法家。工诗文，善隶书，精行草，绘画、治印皆通。
伊秉绶隶书对联作品赏析：
伊秉绶隶书对联作品
章法分析：伊秉绶的隶书以粗重饱满，朴拙厚实为特点，对联亦不例外。此隶书五言联以正文内容为主，写得宽方重满，气势较大。题款则相对较小，上下款分为三部分，“书为”题在上联的右上部“从来”两字的中间，“升屏二兄雅正”另起行写在上联的左上部，以示尊重。下款题在下联 ，由于内容较多，所以起头较高“嘉庆九年小雪汀州伊秉绶”。姓名下盖有两方印章，引首章盖在上联第一字“从”字的右上部。上联“古意”两字之间盖有一方腰章，以补“古”字下部之空。
作品释文：从来多古意，可以赋新诗。
------
六、朱文震（乾隆年间 ？年—？年）
朱文震，山东济南人，清代书法家、篆刻家。工书画篆刻，尤善隶书，师从书画名家康熙第二十一子爱新觉罗·允禧。其对篆、隶研究精深，曾在山东孔庙观遍秦、汉名碑名刻，更是连续数月布毯坐卧于碑刻间倾心观研。
朱文震隶书对联作品赏析：
朱文震隶书对联作品
章法分析：朱文震的这幅隶书七言联字形圆润饱满，波磔明显，上下联两两相对，字距较大，章法疏朗。题款亦有特色，将上款一分为二，“书奉“ ”二字题在上联的右上部，“芝田先生鉴”题在上联的左上部，共同补了“日”字的空隙和弱小。下款较简明，“朱文震”三字题写在下联的左下部。
作品释文：捧日思驰仙掌外，擎天心向凤池中。
------
七、汤涤（1878年—1948年)
汤涤，江苏今常州人，晚年居上海，现代书画家。精绘画，工书法，善隶书，曾在北京任书画导师多年。
汤涤隶书对联作品赏析：
汤涤隶书对联作品
章法分析：汤涤这幅隶书五言联章法形式较为特别，将正文和题款作上下分开布势，互不影响。这样布局，正文的字形便可以写大，充分利用空间，题款放在最下部，作三行处理，和正文的大字相协调。上款题在上联的最下部“植之先生属正”，由右向左写；下款题在下联的最下部“丁已冬，汤涤”，亦由右向左写。印章盖在“汤涤”二字之间，并压住签名。
作品释文：大文祖司马，直节慕史鱼。
------
八、何绍基（1799年—1873年)
何绍基，湖南道州人，清代书法家。通经史，精小学。书法宗北碑，法鲁公，峻拔奇宕，晚年攻篆、隶书，自成一派。
何绍基隶书对联作品赏析：
何绍基隶书对联作品
章法分析：何绍基此隶书七言联字形清逸圆润，笔力厚实，笔法多变，粗细有别，个性突出，为其隶书代表作品。章法空疏爽朗，字距较大，上下联两两相对，上下联头尾四个字皆饱满厚重，以领其势，首尾圆合。题款字较小，以突出正文主体，上款“锡九二兄属”，题在上联右边的中上部；下款“何绍基”题在下联的中部，上下款遥相呼应，姓名之下盖有两枚方形印章。
作品释文：清心始信幽栖乐，穷理方知俗学非。
------
九、吴子复（1889年—1979年)
吴子复，广东四会人，现代书画篆刻家，曾主持“子复画室”，教授书法、绘画。书法工隶书及行草，宗汉碑，师《瘗鹤铭》、《石门铭》等，又精篆刻，出入秦汉。
吴子复隶书对联作品赏析：
吴子复隶书对联作品
章法分析：吴子复先生的隶书七言联法汉隶名碑《石门颂》，得其遒劲飘逸，高浑奇肆之风神，线条虽细，然笔力不弱，开张之势鲜明，气势较大，写意味较浓。章法犹为奇特，以正文主体为主，将款题写在上联的右部，一行到底，而且字较小，颇有特色，与众不同。款的内容较多“汉碑中余特喜厂郙(fǔ)阁与石门，一丰厚肃穆，一高浑奇肆，神品也不易学。丁酉除夕书此似有合处，子复”，姓名下盖有两枚方形印章。
作品释文：卓有清名争丽曰，巍然大节若灵光。
------
十、吴昌硕（1844年—1927年)
吴昌硕，浙江安吉人，近代书画篆刻家，擅长书画篆刻。书法宗石鼓，参以草法，凝练遒劲，气度恢宏。
吴昌硕隶书对联作品赏析：
吴昌硕隶书对联作品
章法分析：吴昌硕先生此隶书四言联，字形大而笔力足，朴厚雄深，苍拙老辣，打破了隶书结字的常规，以纵势取胜，得汉碑高古朴厚之神韵。字距较大，字形稍瘦，但笔力和笔势极饱满。题款分上下联落，上款题在上联的右上部“字集奏铭，笔参石阙”；下款题在下联的中部偏下“吴昌硕，年七十七”。
作品释文：奉爵称寿，雅歌吹笙。
------
十一、来楚生（1903年—1975年)
来楚生，浙江萧山人，现代书画篆刻家。书法宗汉魏晋唐，自成一格。来楚生先生是书、画、印三绝的艺术名家，于书，篆、隶、正、草均熟中求生，刚健婀娜，平正憨辣，气势磅礴，不可名状；而画从书法得来，清新横逸；刻，则运刀如笔，饶有奇致，皆不涉前规，开生面者也。
来楚生隶书对联作品赏析：
来楚生隶书对联作品
章法分析：来楚生此隶书七言#字形秀劲，笔趣较浓，结字奇特，上紧下松，有汉代简书的意味，八分舒展，波磔显明。字距较大，章法疏朗。款作两行，各题在上下联，上联题“毛主席句，周博医师属书”；下联题“壬子新春，初升试笔”。
作品释文：金侯奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
------
十二、杨法（生卒年不详，乾隆1696年？一1748年？）
杨法，江苏江宁（今南京）人，居住于扬州，清代乾隆时书画家。工篆籀及隶书，亦精篆刻。用笔恣肆，落墨沉凝，多有情趣。
杨法隶书对联作品赏析：
杨法隶书对联作品
章法分析：杨法此五言隶书联用笔平直，结字斜侧，字形以纵长取势，颇具现代意味。字距较宽大，章法疏空，具有清新疏爽之韵味。题穷款，用草书。姓名下盖有一方印章。
作品释文：不如来饮酒，可以赋新诗。
------
十三、陈泽秦（1914年一2006年）
陈泽秦，陕西安康人，世居西安，现代书法家。隶书格调高古，意境超远，常以鸡毫书之，别具一格。行书将颜体的雄强茂密、何绍基的波折变化及翁同龢的寓巧于拙，自然和谐地溶为一炉，笔情墨韵极浓，字字独立而又浑然一体，形拙而神秀，笔断而意连。
陈泽秦隶书对联作品赏析：
陈泽秦隶书对联作品
章法分析：陈泽秦先生此隶书五言联融入篆意和草法，颇具写意趣味。用笔奇特，结字随意，章法清新疏朗。用鸡毫书隶，多飞白之笔，趣味生也。题款简明，上联题“己卯夏，书剑南（陆游）诗句”；下款题“八十六翁少默鸡毫”。姓名下盖有白文印“少默之印”（陈泽秦，字少默）—方。
作品释文：种草添书韵，留松老感寒。
------
十四、陈鸿寿（1768年—1822年)
陈鸿寿，浙江杭州人，清代书法、篆刻家。擅行书与隶书，隶书稍带草意，清新自然，行草洒宕流畅，皆自成一体。篆刻上继丁敬等，为“西泠八家”之一。
陈鸿寿隶书对联作品赏析：
陈鸿寿隶书对联作品
章法分析：陈鸿寿此幅隶书五言联别具特色，字形朴拙粗浑，造型方正，以平直粗拙为特色。其中的“贤”字颇有趣味，上部写为“忠臣”二字。落款一改常规，题写在上下联的中间，以突出正文的内容和粗壮朴厚的字形。上款题“云伯吾弟清赏”；下款题“鸿寿”，简单明快。
作品释文：汉室贤良传，周人岂第诗。
------
十五、罗振玉（1866年—1940年)
罗振玉，浙江上虞人，近代学者、书法家。 擅长书法，对甲骨文颇有研究，著有《殷墟书契考释》、《石鼓文考释》等。
罗振玉隶书对联作品赏析：
罗振玉隶书对联作品
章法分析：罗振玉先生此幅八言隶书联行笔遒劲稳实，结字端庄古雅，字距较大，颇显宽疏。题款最具特色，上下联左右两边全题满了款字，作为对正文的补充和说明。题款内容为“予猥以疏贱滥厕，禁林扈驾出都，自惭逾越，屡求引退，直至去冬乃蒙恩许。今得戢影海隅，殆非始愿所及。爰集颜延之、陶徵士诔，魏书宗室传语为楹贴，以寄意，且留示子孙，知我所历诸艰也。己巳冬，松翁记”(罗振玉，晚号松翁)。
作品释文：定迹深栖就成省旷，握蛇骑虎不觉艰难。
------
十六、郑簠（1622年—1694年)
郑簠（fǔ)，上元（江苏江宁）人，清初书法家。擅隶书，精行草，工篆刻。隶书得力于《曹全碑》、《史晨碑》，以八分隶书擅名，宗法汉人，间参草法，世人称之为"草隶"。其隶书既有汉隶多姿规整特点，又有飘逸虚灵的新意。
郑簠隶书对联作品赏析：
郑簠隶书对联作品
章法分析：郑簠此幅七言隶书联字形多变，笔画粗细有别，波磔鲜明，巧拙相生。结构较严谨，且具开张之意。章法疏朗，字距稍见宽大。以正文为主，题款则用穷款，题在下联的中下部“谷口郑簠”，明快简洁。
作品释文：昼泥琴声夜泥书，醉闻花气睡闻莺。
------
十七、金农（1687年—1763年)
金农，浙江仁和（今杭州）人，清代书画家。通诗文，精鉴别，书法工隶、楷，以朴厚见长。自创扁笔书体，人称"漆书"，为“扬州八怪”之一。
金农隶书对联作品赏析：
金农隶书对联作品
章法分析：农此六言隶书联确实与众不同，即其所谓的“漆书”是也。横粗竖细，就像现代人用排笔写字一样，但味道不同。金农的漆书有变化，多趣味，字形大小、斜正、长短、宽窄皆有变化。如“量”字之长，“乃”字之斜，“仙”字之短，皆随形变化，情趣乃生。由于字形的变化 ，章法也显的得生动自然。题款成左右、上下呼应之势。
作品释文：饮量岂止于醉，雅怀乃游乎仙。
------
十八、胡小石（1888年—1962年)
胡小石，原籍浙江嘉兴，现代学者、书法家。擅长书法，真、草、隶、篆，四体俱佳。
胡小石隶书对联作品赏析：
胡小石隶书对联作品
章法分析：胡小石先生此十言隶书长联颇具特色，形取纵势，顶天立地，以正文为主体。款用少字数穷款，而且所题位置亦较高，写在下联的左上部“沙公”。款下盖有一小一大两方印章。胡小石先生这种章法形式在现代书法创作和展览中比较常见，不管什么书体，若想写十言以上长联，即要采用这种章法形式，以正文为主，将款写小，或藏起来，这样气势亦较大，展示效果也比较好。
作品释文：敬拟灵鹫山尚想洹轨，即是羲皇化获我击壤情。
------
十九、赵之谦（1829年—1884年)
赵之谦，浙江绍兴人，清代书法篆刻家。 篆、隶、行皆工，风神别具。在诗文、书法、绘画、篆刻、碑刻考证诸方面都有独特的风格和成就，篆刻成就尤大。
赵之谦隶书对联作品赏析：
赵之谦隶书对联作品
章法分析：赵之谦此隶书七言联融入了魏碑的笔意和笔法，字取横势，以宽扁见长，八分舒展，波磔鲜明。上下款相呼应，上款题在上联的右上部“孝达四兄太史属书”；下款题在下联的左下部“集东坡诗，之谦”。
作品释文：汉家将军一大佛，劝农使者古大夫。
------
二十、赵铁山（1877年—1945年)
赵铁山，山西太谷人，现代书法家。通经史、懂诗文、长绘画。清宣统间拔贡，曾任吏部录事、农工商部庶务主事，后校勘目录碑版，研习金石书画。先生对书法有独到精深的见解"学古之意，意贵有形，我书之意，意责无形"。其书法名驰三晋，他的人品和作品口碑皆佳，在书法界被称为"华北第一支名笔"美誉。
赵铁山隶书对联作品赏析：
赵铁山隶书对联作品
章法分析：赵铁山此隶书四言联，取横势，得汉隶名碑《石门颂》之笔意。字形较大，占满空间，将款题在下上下联的下部。上款为“清仰先生雅属”；下款为“铁山赵昌燮集句”(赵铁山,名昌燮)，上下款皆由外向内写。
作品释文：仃则有典，无党无偏。
------
二十一、简经纶（1888年—1950年)
简经纶，广东番禺人，现代书法家、篆刻家。书法甲骨、金文、汉隶、章草，乃至六朝碑刻，无不精熟。
章法分析：简经纶此五言隶书联是临摹清代隶书大家伊秉绶的一幅对联，虽为临作，但具有个性，章法颇为奇特。字距较大，空间感极强，章法疏空爽朗，感觉特别宽松舒服。落款用行草书，分别题在上下联。上款为“仿汀州(故人称伊秉绶为"伊汀州")笔意，寄粪翁正之”；下款为“二十六年，简经纶”。
版权声明：本文内容由互联网用户自发贡献，该文观点仅代表作者本人。本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容， 请发送邮件至123456@qq.com 举报，一经查实，本站将立刻删除。
