25年翻越万水千山，每个流行都是时代的剪影

作者 | 车头小伙

网络众创时代一切具讨论和传播价值的内容，都自然而然地成为“素材库”。而很多古早味儿十足的“名场面”，更是成为创作者的重要灵感来源。

似乎每隔一段时间，有关“某某年歌坛神仙打架”的内容都会引发众议。其中有怀旧者对过往时光——尤其是个人少时生活体验的恋恋不舍，有义愤填膺者对当下乐坛的些许不满，也有着时代创作者、传播者和受众的心有不甘。

在这些“神仙打架”的种种素材中，“1996年”又是高光年份。

有一条流传颇广的关于1996华语歌坛的盘点，其中《浮躁》《情书》《挪威的森林》《最爱的人伤我最深》《夜太黑》《如果云知道》《囚鸟》《野花》《难念的经》《不让我的眼泪陪我过夜》《值得》《怪你过分美丽》《心太软》《思念谁》《我和春天有个约会》《雪人》《鸭子》《你的眼睛背叛了你的心》《姐妹》等几十首经典歌曲赫然在列，其中许多歌到今天仍然是各大晚会、综艺和网络众创内容的热门之选。

从曲风到地区到类型，如此多样性、丰富性的流行，在算法逻辑全面抢滩市场的今天看来，可称奇观。其实，这条内容的总结还远远不够全，比如那年的歌坛，至少还得包括许巍《两天》《我思念的城市》、田震《执着》、郑钧《极乐世界》、老狼《爱已成歌》等等。

此外，如果盘点1996年歌坛，还少不了这些大事：伴随着朴树《火车开往冬天》的初试啼声，麦田音乐一鸣惊人；红星生产社以《红星一号》《红星二号》成为行业明星；魔岩唱片推出《中国火II》，新裤子、达达等摇滚乐队成立，超载乐队发行首张专辑；“歌坛出了一个张惠妹”；《流浪歌》《九妹》等在下沉市场走红昭示着音乐分众悄然萌芽，等等。

如果把镜头拉远，我们会发现流行歌曲繁荣的背后，是1996年在社会文化生活层面呈现出的诸多新气象以及在日后持续产生深刻影响的事件。

这一年， 中央电视台电影频道（CCTV-6）、文艺频道（CCTV-8）正式开播；CCTV-3起名为“戏曲·音乐频道”；《实话实说》开播，开启谈话节目、脱口秀在中国的先河；凤凰卫视中文台开播，丰富了几代人的谈资；1996年NBA选秀，涌现出科比、阿伦·艾弗森，纳什、马布里、雷阿伦等，史称“黄金一代”；王菲成为首位登上《时代周刊》封面的华人歌手，引华人世界仰望；《新周刊》创刊，其后成为中国最具代表性和舆论影响力的杂志之一，同时享有传媒界“话题发源地”的美誉。

时代并不是匀速前进，1996实在是重要的年份。

进入2000年后，尤其是进入新世纪第二个十年以来，伴随着媒介技术的发展和资本的活跃，华语流行音乐市场发生了天翻地覆的改变：传播渠道越来越分散、传播载体和消费载体合二为一、歌曲发行不再是少数幸运儿的专利、原创内容井喷、受众分层加剧等等。

在微小的部分，歌迷来信变成了线上打call；上时代歌迷对偶像的远远观望和想象空间，转为线上平台的互动和演出现场具象的的可接触、可视化；部分创作者将大数据评估引为创作角度和形式的重要参考，等等。

但有什么不变的吗？当然有。

如前述种种“古早神仙打架“内容，对部分当下流行的不满、对新的优质流行内容的渴求、对不合理生态环境的不甘，在留言区屡见不鲜。所谓是否优质，其中既有对艺术表现力、表现手法是否先进的要求，也有对创作者立意、表达态度是否足够真诚、足够尊重用户的要求，更重要的是这种内容是否真的反映出这时代的生活样貌、价值观和旨趣。

对今天的创作者而言，过往的经典需要仰望，更需要翻越。

于是，注定一起的，走到了一起。由新周刊、太合音乐、QQ音乐，三个分别在各自领域深刻参与了十数年青年文化、流行文化，深度参与了几代年轻人精神生活，并不断致力于拥抱新变化推动新潮流的代表，借由《新周刊》创刊25周年的契机，联合出品了《JUST 25》。

这首歌由新锐音乐人杨蟒特、Billy郎朗等创作并演唱，曲风揉合流行、说唱等元素，表达出这时代年轻人对年纪、对生活的观察和思考，旨在以此献给过往的“25”以及每个此刻正在发生的“25”。

《JUST 25》形式虽新，但内里却仍是观照当下、思考未来的内容价值。而这首歌背后的制作单位太合音乐，作为内地流行音乐、青年文化的参与者、推动者，从麦田音乐、红星生产社、海蝶音乐等到太合麦田、Indie Works、秀动、麦田音乐节等，始终秉承服务行业、服务用户的行业价值和内容价值，在每个时期都推出诸多反映和适配当下的优质流行内容，一面传承华语流行音乐沉淀的宝贵财富，一面在新的生态环境里探寻流行音乐新的可能性。

1996年，朴树在《火车开往冬天》中唱道，“我一点点地离开你枕边啊/我的路已经在万水千山”。25年过去了，新的课题又摆在今天的内容从业者、传播者、受众面前。

排版 | 安林

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