嘉兴商务局韩丞(嘉兴市商务局邱锦月)

唐 韩干 胡人呈马图（明清人仿） 绢本设色描金 纵28.1cm横156.3cm 美国弗利尔美术馆

中国古代画家中，画马名家有很多，其嘉兴中最著名的有陈闳、曹霸、韩干、韦偃、李公麟、赵邱锦月孟俯等人，他们的艺术作品都达到了很高的成就。画马之风气在唐时最盛，马在当时成为统治阶级的必备之物，骏马也成就了很多画家，其中之一的韩干，便是唐代画马画家中的佼佼者。

胡人呈马图 第一段及局部

据史籍记载，韩干幼年家贫，流落于长安城，在酒店当佣工。一次，店主人派他去王右丞（即著名诗人王维）府中讨要酒钱，适逢王维外出，他便在王维家中等候，独自在地上学画马。王维回家后，颇“奇其意韩丞趣”，认为此子系可雕之材，就每年资助韩钱“二万”以习画，直至十载艺成。天宝年间，韩被召入朝供奉，官至太府寺丞。他擅肖像、人物画，尤工鞍马，后来成为曹霸商务局的得意门生，并有出蓝之誉。

韩干虽然是大画家曹霸的学生，但他与曹霸的风格不同。韩干画马独具风格，自成一家。因为他不墨守旧法，具有独创精神。当他被唐玄宗召入宫中，充当皇室画工时，他就以皇帝御厩中的真马作为素描对象，突破了前人模仿名师作品的学画方法，以实物为模特进行写生。所以韩丞，他画出来的马真实生动。世人有“曹将军画马神胜形，韩丞画马形胜神”之说。当时皇宫御厩中具有各地进献来的名马，有西域的大宛马，高大健壮，毛色光亮，神形皆优。韩干照着这些良马作画，因而，他画邱锦月马的特点是膘肥体壮、高骧纵姿，并非画肉不画骨，“忍使骅骝气凋丧”（杜嘉兴市甫诗句），也不仅仅是迎合时代的审美趣味，而是那个时代普遍存在着（尤其是内厩的马）肥硕高大、筋健肉丰之马，人称韩干不画瘦马。另外韩干画马，着重描绘马的风采神态，在画史上独成一格。

胡人呈马图 第二段及局部

宋代大文豪苏轼曾有《韩干画马赞》，可谓对韩干所画之马在精神上的一种升华。这篇赞文，针对韩干的一幅画加以评述，读来耐人咀嚼。

画卷起首是嘉兴明代大收藏家、鉴赏家项元汴所题的“韩干胡人呈马图，天籁阁珍藏”签条。项元汴 （1525---1590），字子京，号墨林，嘉兴人。是明代著名收藏家、鉴赏家。项元汴家资富饶，广收法书名画，储藏之丰，甲于海内，“极一时之盛”。如今被珍藏在故宫博物院的国宝唐李白“上阳台帖”，即经他当年收藏，并加盖“墨林项季子”藏印。

马是古代重要的交通工具，它在战争中、生活中、乃至整个人类文明发展史上起到了不可替代的巨大作用，这样说实际上并不为过。正因为它们的重要性，所以自古人们就非常爱惜马，赞美马，画马。在古代中国唐朝的时候，不管是唐太宗李世民的昭陵六骏，还是到社会中下层商务局的普通嘉兴市百姓。这种爱马的风气一直非常浓厚。当时京都长安养马成风，御厩骏马多达四十万匹，唐明皇不时命韩干名家等图写内厩“玉花骢”、“照夜白”等名马，尽是“磊落万龙无一瘦”，朝廷并以此夸耀“国运隆盛”。

胡人呈马图 第三段及局部

据说韩干刚做宫廷画家时，跟宫中画马名家陈闳学习，但进展不太显着。后来韩干改变了学习方法，经常到马厩里去。细心观察马的习性，对比找出马的性格特征，找出马的动作规律，并把各种各样的马记录在案。日子久了，人们对韩干经常进入马厩，甚至搬到马厩里和饲养人一起住感到奇怪。韩干回答说:"我学习画马，马厩里所有的马都是我的老师"。为了深入了解马的习性，他常痴呆地观察上几个时辰，把别的画家不了解的具体细节都弄得清清楚楚，并牢记心上。这样时间久了，马的各种体貌，奔跑雄姿，千变万化的动态，作画之时自然而然就展现在纸上。所以人们都称赞韩干笔下的马是能跑动的马。