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Lot.910

乾隆帝（1711-1799） 御笔行书《云罩寺》一首

立轴 水墨米黄洒金粉蜡笺

64×31cm

款识：云罩寺作。甲申（1764年）初冬御笔。

钤印：乾隆宸翰（朱）（参见故宫博物院编《清代帝后玺印 谱·乾隆卷一》第十一印）、惟精惟一（白）

释文：法藏步予马，云罩犹天半。有进而无退，到亦可一旦。调御夙所识，依然满月面。屏营只瞻礼，奚用名言赞。横楼启窗户，倚床坐霄汉。诸峰拜下风，万象供静观。

著录：《御制诗集》三集卷之四十二，《云罩寺》，清乾隆十四年（1749年）武英殿刻本。

RMB 　1,500,000-1,800,000

乾隆皇帝继承了康煕、雍正二帝的雅好，酷嗜书法，万机之暇，他对历代法书碑帖，大肆搜集，用力临摹。乾隆的这件书法写于洒金笺上，钤有“乾隆宸翰”朱文方印，“惟精惟一”白文方印。所题的云罩寺位于京东盘山行宫顶峰，乾隆帝多次驻跸于此，前后吟咏诗歌多篇，还曾发出过“早知有盘山，何必下江南”的感慨。此为乾隆二十九年（1764年）所作，著录于《清高宗御制诗三集》卷四十二。通篇用笔是典型的乾隆中晚年面貌，行书潇洒自如，笔力工致，吸收了赵孟頫流利秀美的风貌。

Lot.911

乾隆帝（1711-1799） 御笔行书七言联

立轴 水墨赭色库绢

181×34cm×2

钤印：所宝惟贤（白）、乾隆御笔（朱）、奉三无私（朱）（参见故宫博物院编《清代帝后玺印谱·乾隆卷一》第15、14页）

释文：山参常静云参动，跃有潜鱼飞有鸢。

出版：《藏真》，上海人民美术出版社，2005年。

著录：《钦定日下旧闻考》卷二十七“国朝宫室”，四库全书，清写本。

RMB 　2,200,000-2,800,000

清四库全书本《钦定日下旧闻考》卷二十七《国朝宫室》中记：“古柯庭后有室西向，额曰：奥旷。（臣等谨按）奥旷室联曰：山参常 静云参动，跃有潜鱼飞有鸢。”本作为乾隆帝为北海公园古柯庭后西向小室奥旷室抱柱所题楹联原件，原有宫制缂丝仿件曾于 2004 年在中贸圣佳春拍中拍出，而此作则是抱柱楹联的原件！乾隆存世书法以小字居多，像《行书七言联》这样笔墨饱满的大字对联，并不多见，而又带有可靠宫制缂丝仿件作为比对，并且带有明确出处的，更是罕见中的罕见。

Lot.912

乾隆帝（1711-1799） 御赐钱陈群仿梁楷泼墨法扶鹿图

立轴 羊脑笺泥金

93.5×41cm

题识：钱陈群和《命九老游香山》作，有“鹿驯岩畔当童扶”之句，飘乎欲仙，足以验其精力康强，为之心喜。既赐参以助颐养，并仿梁楷泼墨法为此图赐之，十年后陈群复来赓韵，更增一段佳话耳。辛卯（1771）仲冬御笔。

钤印：乾（朱）（参见故宫博物院编《清代帝后玺印谱·乾隆卷一》第十八印）、隆（朱）、游六艺圃（朱）（参见故宫博物院编《清代帝后玺印谱·乾隆卷一》第四八印）、落纸云烟（白）、含豪邈然（朱）、摛藻为春（白）、涉笔偶值几间（白）

题跋：捧来泼墨传仙藻，愿乞松烟上鬓须。曾入云表窥秘景，再游文囿得嘉娱。案头突见瑶光丽，檐际尤余雪片鹿。学步敢夸黄娟好，拜恩况重紫团□。香山眷许成三会。逢壁荣珍第四图（臣林栖后曾赐如意、石芝、桥梓三图，今拜此合为四图矣）。慎保余年承雨露，昇平此乐不能无。蒙恩赐御笔《仿梁 楷泼墨图》，仍用游香山元韵赋谢，恭识感私。臣钱陈群敬题，十年八十有六。钤印：宫傅尚书（白）、臣钱陈群（朱）《中国书画家印鉴款识》第1486页，第7印）

著录：1.《文端公年谱》卷之下，“上市六年辛卯八十六岁”条目，光绪甲午（1984年）刻本。2.《西清笔记》卷一，清沈初撰，《功顺堂丛书平定罗刹方略、西清笔记》，

清刻本。3.《香树斋文集续抄》卷五，同治九年（1870年）刻本。

RMB 　3,000,000-4,000,000

钱陈群，字主敬，号香树。浙江嘉兴人。康熙六十年成进士。雍正时年迁右通政，督顺天学政。乾隆间，三迁内阁学士。乾隆七年，擢刑部侍郎，十七年解职归里，史书记载，钱陈群是一位勤勉、谨慎、认真、公正的官员。钱陈群与乾隆皇帝的关系十分融洽密切，《清史稿》中记载着乾隆对陈群的评价：“儒臣老辈中，能以诗文结恩遇，备商榷者，沈德潜後，惟钱陈群”。而中贸圣佳的这件，正是乾隆皇帝御赐钱陈群之物，从中可见群臣二人饶有趣味的唱和，读来让我们仿佛看到了两位有血有肉的历史人物。

Lot.909

钱维城（1720-1772） 花卉册页

册页（八开） 设色纸本

13×18cm×8

款识：臣钱维城恭画。

钤印：臣钱维城（白）、敬事（朱）

鉴藏印：石渠宝笈（朱）（参见故宫博物院编《清代帝后玺印谱·乾 隆卷》第28页）、宝笈三编（朱）、嘉庆御览（朱）、三希堂精 鉴玺（朱）、宜子孙（白）、嘉庆鉴赏（白）（参见故宫博物院编《清 代帝后玺印谱·嘉庆卷》第210、88页）

出版：《五台山人藏清乾隆宫廷书画》，第252-259页，文物出版社，2009年版。

著录：1.《钦定石渠宝笈三编》“延春阁”，清抄本，嘉庆二十一年（1816年）。

2.《中国古代书画图目》第六册第425页，文物出版社，1993年。

3.《中国古代书画图目鉴定实录》第2335页，中国出版集团、东方出版中心，2011年。

4.《中国古代书画鉴定笔记》第1864页，辽宁人民出版社，2014年。

乾隆题诗著录：《钦定四库全书·御制诗四集》卷九十四，清抄本。

RMB 　28,000,000-35,000,000

《石渠宝笈》著录的重器，相信不需要过多介绍它的重要性了吧。钱维城（1720—1772），字宗盘，江苏武进人，乾隆时期的重要官员，他是乾隆十年（1745）状元，官至刑部侍郎，谥文敏。其书师法苏轼，供奉内廷，为画苑领袖。

这套册页每页都有乾隆御题七绝一首，赞誉钱维城所绘花卉，分别是西府海棠、栀子、玫瑰、金丝荷叶、虞美人、翠梅、鱼儿牡丹、金盏八种。此《题钱维城花卉小册》诗著录于《御制诗四集》卷九十四，第二24-26页。

这种带着富贵气的作品，十分符合乾隆皇帝的口味，每一开上方乾隆的诗题都十分用心，而其所用印，也几乎没有重复，都可见乾隆对此册的珍爱之情。壬寅为乾隆四十七年，此时钱维城已去世十年，乾隆翻出此册，又如此用心的御题，可见其用心了。《石渠宝笈》所著录的钱维城作品一直以来都极受市场追捧，如2018年香港苏富比春拍上，一件钱维城的《台山瑞景》拍出了1.468亿港元的高价。2018年的中国嘉德春拍上，一套12开的钱维城《花卉册》拍出了6670万人民币的高价。

Lot.913

嘉庆帝（1760-1820） 御笔楷书《秋获》一首

立轴 水墨绢本

149×75cm

款识：秋获。癸酉（1813年）季秋上浣御笔。

钤印：嘉庆御笔之宝（白）、执两用中（朱）（参见故宫博物院编《清代帝后玺印谱·嘉庆卷一》第四一、四〇印）

释文：仪成经典返山庄，三宿行宫每岁常。农事初闲禾刈亩，田功告稔稼堆场。授时深幸和暘两，省敛欣看有盖藏。中外迩遐皆赤子，奚能处处乐丰穰。

RMB 　400,000-600,000

本作作于嘉庆十八年（1813年），嘉庆皇帝时年五十四岁，是嘉庆帝秋天在承德避暑山庄，表达了秋收民乐的朴素愿景，诗句平和。他的书法多是工整的馆阁体楷书，用笔严谨端正。

Lot.914

道光帝（1782-1850）御笔行书七言联

立轴 水墨赭色手绘描银花卉库绢

152×33cm×2

钤印：道光御笔（朱）、洛纸云烟（白）

释文：松茂竹苞贻燕翼，豹纹麟趾接龙光。

RMB 　250,000-350,000

道光帝旻宁（1782-1850）的书法，是清代帝王中比较突出的一位，这副对联规矩大气，词句清雅，所用材质精美华贵。虽然书写的时间不详，但从行书用笔较为饱满刚劲这一特征来看，应当是中年四五十岁时所题。

Lot.918

清光绪 《聊斋图说》（第二册）

册页 设色纸本

46×34.5cm×16

题识：1. 登楼闯宴。《青凤》第一页。2.涂面戏怪。《青凤》第二页。

3.辞行被詈。《青凤》第三页。4.墓归救狐。《青凤》第四页。

5.孝儿求救。《青凤》第五页。6.伺友乞狐。《青凤》第六页。

7.踏雪遇友。《娇娜》第一页。8.香奴侑酒。《娇娜》第二页。

9.脱钏医疽。《娇娜》第三页。10.前夜窥艳。《娇娜》第四页。

11.归里乘云。《娇娜》第五页。12.叩门拜母。《娇娜》第六页。

13.出猎重逢。《娇娜》第七页。14.罗拜求救。《娇娜》第八页。

15.舍身救劫。《娇娜》第九页。16.温丹再世。《娇娜》第十页。

RMB 　1,500,000-2,000,000

《聊斋图说》为光绪年间绘制，光绪二十六年（1900年），八国联军侵华，沙俄帝国军队将本套册页掠夺，后归还给我国。中国历史博物馆吕长生所著《<聊斋图说>考》，第一章“流传”中，记述到：《聊斋图说》缺失第一、二册，今存第三至第四十八册，共计四十六册。1958年4月19日，原苏联对外文化联络委员会，将其移交归还中国驻原苏联大使馆。

吕长生先生的记述与中贸的本件拍品完全一致，足可证明本册《聊斋图说》（第二册）为光绪八国联军侵华时期，被掠夺流散的第二册。吕长生先生考证，《图说》由广百宋斋主人徐润（1818—1911）组织当时的一些名家高手所绘，呈送宫廷。徐润作为中国早期的出版业钜子，“绘成于上海，传递于北京”，所以据此时间和情况推测，这套《聊斋图说》很有可能是徐润为了庆贺慈禧太后的六十寿辰，进贡给内廷的！

从画风上来，《聊斋图说》的绘制水平完全达到了清代晚期工细一路的最高水准。虽然《聊斋志异》的故事发生的时间并非一致，但由于绘制的时间相同，所以其中的服饰风俗、装潢家居都能成为历史研究的重要文献。

Lot.907

康熙帝（1654-1722） 御笔临董其昌行书汪藻《小重山》词

立轴 水墨绢本

112×32cm

款识：汪彦章《小重山》词一阕，临董。

钤印：康熙宸翰（白）、保令太和（朱）（参见故宫博物院编《清代帝后玺印谱·康煕卷》第二六、二七印）

释文：月下潮生红蓼汀。浅霞都敛，四山青。柳梢风急堕流萤。随波处，点点乱寒星。 别语寄叮咛。如今能隔，几长亭。夜来秋气入银屏。梧桐雨，还恨不同听。

RMB 　800,000-1,000,000

康熙皇帝在书法上极为用功，他始创宫廷刻帖，并专设镌刻，刷拓御笔和法帖的御书处。他自称：“朕自幼习书，豪素在侧，寒暑靡间。”可见他习书用功之勤。他崇尚宋代米芾、明代董其昌等名家，尤爱董其昌书。康熙帝曾说：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。……朕甚心赏，其用墨之妙，浓淡相间，更为绝。临摹最多，每谓天姿功力俱优，良不易也。”这件便是康熙皇帝御笔临摹董其昌的行书，康熙帝对董其昌的选择，不仅仅是因为董其昌是帖学的集大成者，更因为他站在一个帝王高度，希望通过书法得到江南士人及至全国知识分子认同。由书法认同到文化认同，最终达到政治认同，这是这位“千古一帝”内心的雄才大略。

古代书画

Lot.858

袁江（1662-1735） 燕台山水

立轴 设色绢本

178×106cm

题识：甲辰（1724）清冬，拟上袁江画于燕台旅次。

钤印：袁江之印（白）、文涛（朱）

鉴藏印：太古孙氏家藏（朱）

题跋：清代以界画名者，推江都袁江、袁耀大小阮，江字文涛，其笔尤为领先，此轴是其佳作也。辛未之夏，友人携观因题。蠖叟徐邦达。钤印：孚伊（朱）、 徐邦达印（白）

记录：北京瀚海，2003年春季拍卖会，Lot.800。

RMB 　1,800,000-2,800,000

袁江（1662-1735），是中国绘画史上有名的宫廷画家，雍正时，召入宫廷为祗侯，专攻山水楼阁界画，堪称是中国古代界画最后的辉煌！后期受当时在扬州的山西盐商之聘，同其侄子袁耀前往山西作画，作品在北方尤为流传。《燕台山水》是袁江于燕台（河北）旅途中所写，自然而然地融入了他在旅途中所见的太行风光，乃袁江的上佳之作。此外，袁江在此画中描绘的人物也是惟妙惟肖。画中人物有的在河边汲水，有的在凭栏眺望。这人物场景场景在袁江的画中是少见的，特别是在山水中的人物描绘。

Lot.862

郑板桥（1693-1766） 行书《满江红》三首

立轴 水墨纸本

175.5×41cm

款识：1.《金陵怀古》调寄《满江红》，板桥郑燮。

2.《游京口招隐寺有感》，调寄《满江红》，板桥老人郑燮。

3.调寄《满江红》，《思归》一首。板桥老人郑燮。

钤印：橄榄轩（朱）、麻丫头棱线（白）、二十年前旧板桥（朱）、丙辰进士（朱）（参 见《中国书画家印鉴款识》第1452页，第87、41、83印）

鉴藏印：憨斋鉴藏（朱）、共栽桃李寿山河（朱）

释文：1. 淮水东头，看夜月、何时是了。空照徹、飘零宫殿，凄凉华表。才子总缘杯酒误，英雄只向棋盘闹。算几家输局几家赢，都秋草。截不断，长江淼。拔不倒，钟山峭。剩古碑荒冢，淡鸦残照。碧叶伤心亡国柳，红墙堕泪南朝庙。问孝陵、松柏几多，年年少。2. 转过山头，隐隐见、松林一片。其中有、佛楼斜角，红墙半闪。雨后寻芳沙径软，道傍小饮村醪贱。听石泉幽涧响铮铮，清而浅。 山门外，金泥匾。祗树下，香涂殿。看几朝营造，几朝褒贬。七级浮图君自起，一声杜宇谁听见。叩禅扉、合十问宗风，斜阳远。3. 我梦扬州，便想到、扬州梦我。第一是、隋堤绿柳，不堪烟锁。潮冷三更瓜步月，雨荒十里虹桥火。更红珠冷落不成圆，樱桃颗。 何日向，江邨躲。何日上，江楼卧。有诗人某某，酒人个个。花径不无闲点缀，沙鸥颇有闲功课。说白头，能吏不须归，将无左（第六行新字错写闲字）。

出版：1.《中国历代书法碑林碑帖集》第216页，广东人民出版社，2004年。

2.《憨斋珍藏书法集》第68页，岭南美术出版社，2006年。

说明：吴南生、岭南海云轩旧藏。

RMB 　3,000,000-4,000,000

十分少见的郑板桥“三段式”书法，均为郑板桥的自作词，郑板桥不仅精书擅画，而且诗文俱佳。他写诗不似文人之风花雪月，而是多关注民间疾苦，忧国忧民，充满着浓浓的人情味，而值得一提的是，这件板桥书法为广东经济特区早期的重要开拓者之一吴南生（1922-2018）先生的旧藏。吴南生兼任过中共深圳市委第一书记、深圳市长，其书画收藏颇丰，如2018年华艺秋拍上一件祝枝山的草书《前赤壁赋》，拍出2760万元，便是吴南生先生的旧藏。

Lot.861

张宗苍（1686-1756） 仿子久夏山图

立轴 设色绢本

147×79cm

题签：张篁邨淡设色山水立轴。西园。钤印：同居于野（朱白）

题识：黄子久法本荆关，为元四家之冠，所作《夏山图》，山川浑厚，草木华滋，痴翁杰作也。向藏长安贵戚家，近归邗上扶风马氏，每过小玲珑山馆，辄向借临。乙丑 （1745年）秋，羁旅淮阴寓斋，风气清爽，丛菊舒妍，意颇闲适。胸中此本跃然于目，挥洒出之，坐间但觉子久神来，不使玲珑山馆得珍为阁中独闭矣。吴郡张宗苍并识。

钤印：张宗苍印（白）、原字默存（白）（参见《中国 书画家印鉴款识》第943页，第30印）、篁邨（朱）、 馆娃宫畔人（白）（参见《中国书画家印鉴款识》第943页， 第38印）

鉴藏印：永安沈氏藏书画印（朱）

出版：《中国古代书画图目》第八册第252页，文物出版社，1993年。

著录：1. 《中国古代书画鉴定实录》第七册第3154页，中国出版集团、东方出版中心，2011年。2. 《中国古代书画鉴定笔记》第2654页，辽宁人民出版社，2014年。

说明：鉴藏印“永安沈氏藏书画印”，为天津沈纪甫用印。

RMB 　5,000,000-8,000,000

张宗苍是乾隆皇帝十分喜爱的宫廷画家，尽管入值内廷只有三年，但张宗苍的作品，在《石渠宝笈》中“百十有六”，占据着非常大的比重。清宫所贮藏他画作上乾隆的御题诗中，不乏“从来诗画要法古，不贵形似贵得神”、“艺苑于今谁巨擘，中吴宗苍真其人”这样的溢美之辞。画中提到的扶风马氏，即清代著名藏书家马曰管、马曰璐兄弟二人，张宗苍在入宫效力之前，在扬州多次临摹马氏兄弟所收藏的黄公望《夏山图》，堪称是这位得宠宫廷画家最为经典的山水图式之一。同样值得一提的是，这件作品还出版在了被誉为“当代石渠宝笈”的《中国古代书画图目》之中，更是增添了不菲的附加值。

Lot.432

李流芳（1575-1629） 水村图

镜心 水墨泥金

诗堂：22.5×29 cm

画心：90×29 cm

诗堂：檀园此帧意境高旷，墨气清润，随笔一撝，似闺中少妇，酒后微醺，乱头粗服，别具一种天然妩媚，妙极妙极！康熙丙辰冬，周容题于春涵堂。

题识：庚申（1620年）冬夜，被酒作，李流芳。

钤印：李流芳印（白）、长蘅（朱）

鉴藏印：峻池审定（朱）、万峻池珍藏印（朱）、万峻池情寄明清遗风（白）、神品（朱）、峻池秘得（朱）、江都万氏珍藏金石书画之印（白）、江都万峻池珍藏金石书画之印（白）

出版：《中国古代书画图目》第六册，第181页，文物出版社，1993年。

著录：1.《中国古代书画鉴定实录》第四册，第2057页，中国出版集团、东方出版中心，2011年。2.《中国古代书画鉴定笔记》第1731页，辽宁人民出版社，2014年。

说明：周容题诗堂。

RMB 　800,000-1,200,000

又一件《中国古代书画图目》所著录的作品，李流芳，字长蘅，侨居嘉定，工山水，画法出入宋元，尤其追摹吴镇、黄公望，篆刻与何震齐名，与王时敏、张学曾等合称“画中九友”。上方由周容（1619-1692）题诗堂，周容为明末清初鄞县（今浙江宁波）人。明亡后，周容出家为僧，康熙十八年（1679年），清廷开设词科，召周容入京，他坚辞不就。时人谓之“画胜于文，诗胜于画，书胜于诗”。

Lot.860

张玉书（1642-1711） 行书赐砥石山绿石砚诗

立轴 水墨绫本

202×47.5cm

题签：张玉书楷书真迹。钤印:挐云轩(朱)、知耻斋(白)

款识：赐砥石山绿石砚。恭纪请定侯老先生正之。京江张玉书具稿。

钤印：张玉书印(白)、素存(朱)、宸翰松荫堂(朱)

鉴藏印：挐云轩(朱)、知耻斋(白)

释文：留都东指气郁积，江走松花伏山脉。砥石嵯峨类削成，山霭江烟蕴奇石。蒙茸蔓草翳云根，礧砢参差卧沙碛。西坑北岩那足拟，龙尾驰基难比迹。坚凝玉质含温腴，红紫罗纹逊深碧。荒徼抱璞几岁月？徒作砺具刀刃矛。圣主遭遇物色殊，砚材岂容轻弃掷！命工砻琢肌理见，莹比清冰出寒泽。方圆相度准古制，蛟螭环互潵沥液。隃糜试润笔吐芒，装匣精研光照席。一从幽石造天府，譬若寒畯跻鸾掖。大哉奎文轸隐沦(有御撰制砚说)， 欲使遗贤如砚尽。征辟小臣盥沐读，宸藻深庆贡珍来。络绎此砚只应玉案列，宁许蓬荜共昕夕。特旨颁赉及近臣，华星散采逾拱璧。衰退自始学殖落，朽朽无能文史役。丹黄遗经订三豕， 研索微言究一画。头白还思静用理，永绝缁磷慎无斁。

著录：1.《中国古代书画图目》第十二册，第 349 页，文物出版社，1993 年。

2.《中国古代书画鉴定实录》第四册，第 1858 页，中国出版集团、东方出版中心，2011 年。

3.《中国古代书画鉴定笔记》第 1551 页，辽宁人民出版社，2014 年。

RMB：300,000-500,000

继续《中国古代书画图目》系列，张玉书（1642-1711），字素存，江苏丹徒（今江苏镇江）人。其父为顺治康熙朝名臣张九征次子，他于顺治十八年（1661）进士，历任翰林院编修、国子监司业、侍讲学士，官至文华殿大学士兼吏部尚书。玉书工作古文辞，称为一代大手笔。他主持编纂的《佩文韵府》等官修著作，具有很高的参考价值。《行书赐砥石山绿石砚诗》是张玉书在受康熙皇帝赏赐的绿石砚后所作的赞颂诗，这种绿石砚便是著名的御制松花砚，产自于大清龙脉所在的东北，大臣能以受御赐松花砚为荣。张玉书赋诗作记，赞颂皇恩浩荡，表示感激之情。这其中，有歌颂与显耀，更有自喻的成分。张玉书五十年为官生活“如临深渊，如履薄冰”，诗文中也蕴含着他自身的做人、为官之道。我们从其诗文书法便可略见一二。

Lot.864

郑板桥（1693-1766） 幽崖兰竹

立轴 水墨纸本

37×215cm

题识：宦海归来两鬓苍，名葩艳草旧江乡。画兰先画弥漫石，躲入幽崖好退藏。乾隆乙亥(1766年)，板桥道人郑燮写。

钤印：麻丫头针线(白)、老而作画(白)、郑兰(白)、俗吏(朱) (参见《中国书画家印鉴款识》第 1452 页，第 70、48、51、40 印)

本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》

RMB：2,200,000-2,800,000

典型的郑板桥经典兰竹题材，此时的板桥去官还乡，与同道书画往来，这个阶段所创作的作品已臻化境。

Lot.868

孙克弘 （1532-1611） 杂花图卷

手卷 设色纸本

引首：29×103cm

画心：29×544cm

引首：云几长春。克弘书。钤印：雪居(白)、汉阳太守章(朱)

题识：秋雨新霁，金风梦爽。晓起兀坐敦复堂中，流览亭台秋色，四座生凉，偶捉笔漫写杂卉几种，聊寄幽兴，恐不能一一肖物也，观者谅之。己酉(1609年)秋日，雪居弘写时年七十有八。

钤印：孙允执(白)、汉阳太守章(朱)(参见《中国书画家印鉴款识》第848 页，第 29 印)

鉴藏印：伯乔书画(朱) 、存心堂藏(朱)、御 赐琴衣昼锦(朱)、均风楼(朱)、濠梁观察(朱)、 史馆铨曹(朱)、上元蔡氏珍藏(朱)、墨缘堂书画印(朱)、友石清供(朱)、坡雪斋(朱)、 友石秘玩(朱)、李维洛珍藏之宝物(朱)、蔡 世松印(白)、伯乔(朱)、翰墨缘(朱)、友 石审定(朱)、翰西欣赏(朱)、高氏念云堂珍 藏书画之印(朱)、蔡世松印(白)、听涛(朱)、 秣陵蔡世松听涛氏一字友石号伯乔别号元海珍藏 书画图籍之印记(朱)、钱塘许氏珍藏书画之章(朱)、剑秋(白)、宋臣赏鉴书画章(白)

说明：清蔡世松、近代李维洛旧藏。

1. 蔡世松(? -1843)，字伯乔，号友石，一号听涛、寿公，江苏上元人。出任安徽庐凤道，左迁太仆寺少卿。工书法，善模仿名人笔迹，曾刊《墨缘堂法帖》。

2. 李维洛，名国荣，字维洛，室名蓝塘书屋，广东人。民国时期著名收藏家，后寓居香港。精书画鉴赏，富收藏。

RMB：1,500,000-1,800,000

孙克弘（1532—1611）是明代书画家、藏书家，礼部尚书孙承恩子。陈继儒称他“好客之癖，闻于江东，履墨如云，谈笑生风，坐上酒桌，老而不空”。吴湖帆对其推崇备至。本卷《杂花图卷》，孙克弘自题引首“云几长春”，作于明万历三十七年，孙克弘时年七十八岁。本作落款为孙克弘非常典型的隶书款，且钤印“汉阳太守章”与上海博物馆藏孙克弘隶书轴的钤印对比一致，经过清代墨缘堂主人蔡世松、近代藏家李维洛鉴藏。

Lot.869

黄璧（约1720-1780） 四季揽胜图

手卷 设色纸本

引首：58×125cm

画心：58×2357cm

引首：黄陂四季揽胜图。壬辰新秋，莞人陈丙光。钤印：得之 (朱)、陈丙光所作书画之记(白)

题识：丙申(1776 年)夏月，写于韩溪寄寄轩。黄壁。

钤印：黄壁之印(白)

RMB：1,800,000-2,200,000

黄璧（约1720-1780），字尔易，澄海下外都（今澄海市区）人，清初著名画家。少年时拜翁铨为师，善画山水，他性情高傲，曾拒绝为权势者作“寿图”，世人皆笑他痴呆。晚年喜仿元人黄公望笔意，自号“小痴”。此幅《四季揽胜图》气势雄伟，长达23米有余的画卷在拍卖市场上实属罕见。层次清晰，境界深远，然而却又贴近生活，情景真切，充满了人间烟火气，“可行可望，可居可游”。

Lot.919

陆远（明末清初） 深柳读书图

立轴 设色绢本

169×53cm

题识：深柳读书图。陆远。

钤印：静致(朱)、陆远之印(朱白)

鉴藏印：于腾私印(朱)、山芝书屋图书(朱）

RMB：无底价

陆远是明末清初画家，故宫藏有其在康熙四年（1665年）所作山水扇面。这幅《深柳读书图》旧藏者于腾为清代书画鉴赏家、藏书家。曾任四川宜宾、铜梁知县，后官至代理成都知府。

LOT346 

文徵明（1470-1559） 楷书《胡广十八拍》

16×51 cm

镜心 水墨纸本泥金

款识： 嘉靖癸丑（1553年）二月廿日，客持仇实父画扇索书，彼面漫为录此，不能媲其妙也。长洲文徵明。

钤印：徵（朱）、明（朱）

鉴藏印： 钟琴初收藏书画印（朱）、尚铭藏真（白）、琴初审定真迹（白）、贲禺钟琴初收藏书画印（朱）、万颂孙珍藏（朱）、东官暮氏（朱）

RMB:800,000-1,000,000

LOT886

陈洪绶（1598～1652） 高隐图

镜心 设色纸本泥金

19x54cm

题识：溪山老莲洪绶写。

钤印：章侯（朱）（参见《中国书画家印鉴款识》第1050页，第7印）

鉴藏印：焱之藏扇（朱）、抗希斋（白）、慧吾珍藏（朱）、慧吾（白）、天景楼（朱）

说明：梁慧吾、仇焱之递藏。梁慧吾，天景楼主人，20世纪著名收藏家，为香港著名三大收藏家之一，与张大千、程琦交好。仇焱之（1910-1980），江苏太仓人。早年在上海古玩店做学徒，后成立康熙斋，是近代世界四大收藏家中唯一的亚洲人。

RMB 1,200,000-1,500,000

LOT887

崔子忠（1594～1644）观澜图

镜心 设色纸本泥金

16x50cm

题识：尺水寸山而有万里烟波之致。崔子忠为孟翁老先生画。

钤印：子忠（白）

鉴藏印：眉斋（朱）、冠五珍藏（朱）、田溪书屋（朱）、藏之望琼仙馆（白）、椒堂审定神品（朱）

说明：此幅曾经潘宝望、何冠五、朱省斋递藏。

1.潘宝鐄（1853-1892），字凤锵，号椒堂，广东番禺人。潘正炜的孙子。光绪二年（1876）进士，授翰林院庶吉士散馆编修，兼功臣馆纂修。嗜书画收藏，藏画楼曰“望琼仙馆”，着有《望琼仙馆诗钞》。

2.何冠五，原名何寿，字冠五，号丽甫，又称荔甫。为广东三水人，以货殖起家，民初到30年代活跃于广州，是当时广州十八甫富善西街裕隆兴记出口丝绸庄的东主。1923年参与癸亥合作社，后为国画研究会会员。“田溪书屋”为其斋名，其收藏书画颇丰。30年代时田溪书屋在广州城西，后其营商失败，家藏亦星散。<br>

3.朱省斋（1902-1970），本名朱朴，字朴之，号朴园，晚年移居香港时改名朱省斋。著名的中国古代书画鉴赏家，和张大千，吴湖帆，溥心溥等均有交往

RMB 800,000-1,200,000

楹联专题

Lot.392

何绍基（1799-1873） 隶书七言联

立轴 水墨纸本

133×31 cm.×2

款识：甲子（1864年）蝯叟。

钤印：何绍基印(朱)、子贞(白)(参见《中国书画家印鉴款识》第475页，第11印)

释文：阿好中郎卫繇字，刊U峻壁戡嵬颠。

出版：《名人楹联墨迹选》第94页，上海书画出版社，1999年。

RMB 　120,000-180,000

Lot.398

左宗棠（1812-1885） 行书七言联

立轴 水墨纸本

181×45 cm×2

款识：赠卿一兄属，左宗棠。

钤印：大学士章（白）、青宫太保恪靖侯（朱）、御赐旗常懋绩（朱）

释文：家藏古史存疑是，天与高才割爱难。

RMB 　500,000-600,000

Lot.814

胡适（1891-1962） 行书七言联

镜心 水墨纸本

76×20cm×2

款识：昌年兄，适之。

钤印：胡适之玺（朱）

释文：兰襟一丸凉月坠，梅花四壁梦魂清。

出版：《画艺论》第220页，中国美术学院出版社，2013年。

说明：上款人“昌年”为刘以鬯。

上款人“昌年”为刘以鬯。刘以谦（1918—2018），原名刘同绎，字昌年。出生于上海，祖籍浙江镇海。主编过《国民公报》《香港时报》等报刊杂志。曾获香港特别行政区政府颁授荣誉勋章。其著名小说《对倒》，引发香港导演王家卫拍摄成电影《花样年华》。曾获香港艺术发展终身成就奖。本幅堪称是为胡适赠与文坛晚辈的上乘之作。

Lot.815

弘一（1880-1942） 行书七言联

镜心 水墨纸本

115×20cm×2

款识：大方广佛华严经十回向品，壬申（1932年）五月，一言音院沙门悲愿书。

钤印：龙音（白）

释文：勇猛精进力具足，智慧聪达意清净。

出版：《弘一法师书法集》第58页，上海书画出版社，1993年。

来源：刘质平、朵云轩旧藏。

说明：刘质平旧藏。

RMB 　2,200,000-2,800,000

包首外有“刘质平”蓝色收藏印。刘质平（1894-1978），音乐艺术家，是李叔同（即后来的弘一法师）的高足之一，他原名刘毅，字季武，浙江海宁盐官人。民国初年就读于浙江第一师范学校，受教师李叔同赏识，着意培养，并资助他东渡日本，入东京音乐学校深造，后来成为了著名的音乐家和音乐教育家。他所蓄藏弘一法师书法，多为弘一法师书迹精品且多珍惜呵护。

Lot.816

傅雷（1908-1966） 行书陆放翁十二言联

立轴 水墨纸本

132.5×21cm×2

款识：一飞仁兄鉴正，怒庵书放翁句。

钤印：傅（朱）、雷（白）

释文：弹琴悦形灵放翁未到忘情处，曳杖一萧散摩诘要是山中人。

来源：北京文物公司旧藏。

说明：上款人“一飞”为陆抑非。

RMB 　1,500,000-2,000,000

傅雷先生写的对联，太罕见了，而上款人则是海派名家陆抑非。上世纪著名的翻译家、艺术评论家傅雷，于1931年从法国巴黎大学文科、法国罗佛美术史研究院毕业后，回到了国内，应刘海粟之邀受聘于上海美术专科学校。从1931年冬至1933年秋的这段任教，成为他最重要的人生经历之一。傅雷在上海美专时期，结识了不少在当时还处于发展时期的艺术巨匠，比如他的两位老同事庞熏琹、黄宾虹，另一位重要的老同事就是陆一飞，陆一飞，名翀，原字一飞，=1932年任职上海美专，1937年拜入吴湖帆梅景书屋门下后，由吴湖帆改字抑非。众所周知，傅雷的个人成就首先在于翻译，“重神似不重形似”的翻译主张，更像是一则艺术理念。傅雷赠予陆抑非对联中，抄写的是陆游的诗句，字势飞动，并不拘泥于一家一派，自然携带着“师自然”的天性。

Lot.817

于右任（1879-1964） 草书十一言联

立轴 水墨纸本

358×50cm×2

款识：企止同志集宋人句，于右任。五十二年（ 1963年）。

钤印：右任（朱）

释文：小曲轻招，燕子飞来窥画栋。单衣伫立，男儿西北有神州。

纪录：2016年03月17日，纽约苏富比2016年亚洲艺术周春季拍卖会·中国古代书画，Lot1032 。

说明：上款人 “企止”为袁守谦。

RMB 　2,200,000-2,800,000

长达3米5的于右任大对联，也堪称是奇品。上款人“企止”为袁守谦。袁守谦（1904—1992），字企止，湖南省长沙人，黄埔军校第一期毕业。后从戎，先后参加东征、北伐、抗日等战役，1949年迁台，历任要职，以陆军二级上将退役。他嗜收藏，所积书画甚丰，不少得自同时代书画家赠与。此上联集自宋欧阳修《临江仙》，下联出自南宋刘克庄《玉楼春》，为于右任去世前一年所创作，是于右任毕生极为精彩之巨幅长联。

Lot.818

杜月笙（1888-1951） 行书八言联

镜心 水墨粉色描金八宝团龙粉蜡笺

206×44cm×2

款识：虎公先生雅正，杜镛。

钤印：杜镛长寿（白）、月笙（朱）

释文：博闻强识敦行不怠，逊志时敏阙修乃来。

说明：上款人 “虎公”为杨度。

RMB 　400,000-600,000

杜月笙的手迹在这两年的市场十分火爆，杜镛虽出身贫寒，后又成为上海青帮头目，但他本人十分重视文化，好结交并器重天下文人。他在门厅上高悬对联『友天下士，读古人书』来鞭策自己。而这件对联的上款人是晚清民国的奇人杨度，杨度跟随过维新派，也跟随过袁世凯复辟，最终又加入了中国共产党，是一个很有故事的人。