文 │ 绯飞
其实，回顾中国古装剧，在观众印象中古色古香的经典造型如《西游记》《红楼梦》之外，也有着一些先锋的、新潮的、大胆的古装造型时期，古装剧的造型设计，因题材、故事背景的不同，有着较大的风格和审美差别。在这里，骨朵将简单从仙侠志怪和写实复古两个类型方向，结合发型、发饰和服装，复盘一下中国古装剧造型变迁史。
随着港台剧传入内地，志怪、武侠类古装剧也进入观众视野，此时港台影视剧从业者追求创新式古装造型，在设计时有意融合一定的现代元素，因此在那时的港台古装剧中很少见如《西游记》般讲究的发髻，高髻也十分少见，多为平髻及编发元素，有现代感的刘海、披发开始逐渐进入观众视野。
时间线再往后推，改编自游戏的仙侠剧开始出现。此时港台造型师大量进驻内地，在“港台设计”与“游戏改编”两大原因的加持下，此时的仙侠剧走的正是2000年初期花花绿绿的页游风格。港台发型师的编发、刘海、卷发元素被沿用，再融合游戏饱和度较高的发饰服装配色，形成了《仙剑》《古剑》系列的造型风格。
至于全盘高髻？拜托，那是反派配角才会做的发型好吧。
另外，那个时期的发型设计不仅有着一定的戏曲风格，同时造型师还会根据演员的个人特色调整设计不同的发型，如《红楼梦》中出现的每一位女性角色发型都是由杨树云亲手设计，既契合角色特点，又能凸显女演员的美丽，真正做到了“千人千髻”。
随着考究之风越刮越大，市场上也开始出现不那么“自由”的古装剧，如今可以说是大部分有所追求且不是很差钱的剧组都愿意在发型、服饰上下一点功夫。不过，由于现在古装剧女主年龄设定大多为少女，因此唐风造型也少见雍容华贵的多发包高髻盘发，多为类似《大明宫词》中小太平那样比较灵动轻盈的发髻造型。
而在复古派里，由于有一定的历史背景限制，男性角色的发型无法像仙侠剧一般“自由”，因此造型比较单一，仅半丸子头和丸子头两种选择。
另外，这种现代材料应用在古装剧中的情况仅适合出现在奇幻、古偶类剧集，历史正剧切记避雷。
复古派这边，发饰的使用从《武则天》时期的主发饰 其他发饰点缀，大量发饰上头却繁而不杂逐渐简化，到《康熙微服私访记》《少年天子》《母仪天下》等剧时期降低发饰华丽度，以发髻的设计来塑造或清丽、或雍容的女性人物。
单刀髻
而在男性角色这边，最容易被忽略的发饰或服饰即是男性的帽子和冠。既然在特定背景下，男性发型玩不出多少花样，剧组们不如在发冠和帽子上下功夫，毕竟仅明代，帽子的可选样式就十分多样。唐代的幞头、宋代男子的簪花习俗，都曾在《长安十二时辰》《清平乐》等古装剧中出现过，只是显然剧组不太重视男性角色造型的多样性，不管是幞头的样式还是簪花都较为单一。
就像《清平乐》中司马光簪花一样，古装剧愿意在造型上进行一定的考究自然是积极的信号。那么下一步，古装剧们是否可以延续这种积极，向着美观与考究兼得的方向迈进呢？
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