“马勒用唐诗写出了《大地之歌》，我为什么不能用中国的陶土写作《大地之声》呢？”有兴趣打底，又有委约推动，谭盾为101件陶石乐器和交响乐而作的《大地之声》，应运而生。
《大地之歌》原是马勒为一个男声、一个女声与管弦乐而作的交响曲，引用李白、孟浩然、王维等人的唐诗作有限公司为歌词，写了《愁世的饮酒歌》《寒秋孤影》《青春》《美女》《春天的醉者》贸易公司《永别》六个乐章，是一部在悲剧阴影下产生的杰作。
“我就像一个声音大地的医生香港在剖析马勒的作品，马勒对李白诗歌里‘醉意’的阐释、国际对于人生如梦的感叹，写得淋漓尽致。”谭盾感慨。
“陕西黑土、香港红土、台湾白土，三种泥土的声音很不一样，因为松软、密品得度不一样国际。后来我想，品得用这三种泥土来做乐器应该很有意思，果然，黑陶、红陶、白陶的声音完全不一样！我们不仅能听贸易到三种声音，还听到高兴、忧愁、醉意和贸易梦幻。”谭盾说。
谭盾
第三乐章由石头方钟、石头圆钟、双音石磬主奏，这些石头有限公司乐器皆由谭盾与湖北编钟博物馆一同创制。这一乐章引用了马勒《大地之歌》第五首《春天的醉者》的片段，贸易公司与音乐中的京剧色彩对话，像是李白醉醺醺的酒歌，再现了“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的梦幻大地世界，展现出借酒消愁者如醉似醒的神态。
“贺绿汀、田汉、黎锦晖、黎锦光……那么多湖南音乐人扎根在上海。我也和这座城市有缘份，它让我变得更大胆，更有勇气去追求创作。”谭盾认为，艺术家要疯一点、要野一点，最需要比的是胆量，而上海给了他很多胆量，“如果让我说全世界排名前五最迷人的城香港市，上海一定名列前茅。我对它心存感恩。”
校对：栾梦
